ДРУГИЕ
ГОРОДА
Описание
Воскресенье Вечности занимает особое место в лютеранском церковном календаре. Это последнее воскресенье церковного года, день памяти умерших. В храмах вспоминают тех, кого уже нет рядом, близких, родных, членов общины. Но память об ушедших здесь соединяется с другой темой, заложенной в самом названии этого дня, с мыслью о вечности и надеждой на жизнь, которая не исчерпывается земным временем.
Именно этому настроению созвучна программа органного концерта Галины Ельшаевой. В ней почти нет внешней праздничности. Её мир строг, сосредоточен и серьёзен. Здесь звучат хоральные мелодии, пассакалия, медленная кантилена, музыка, в которой особенно важны память, повторение, тишина и неторопливое внутреннее движение.
Поздние хоральные прелюдии Иоганнеса Брамса словно возвращаются к старинной лютеранской традиции через музыкальный язык XIX века. В O Gott, dufrommerGott и Herzlichtutmichverlangen хорал становится основой глубоко личного высказывания. Эти пьесы входят в последний органный цикл композитора, ElfChoralvorspiele, ор. 122.
В Интродукции и пассакалии ре минор Макса Регера строгая форма приобретает почти монументальный размах. Неизменно возвращающаяся основа пассакалии удерживает всё произведение, в то время как музыкальная ткань постепенно становится плотнее и напряжённее. Эта музыка словно следует одной мысли, вновь и вновь возвращаясь к ней и каждый раз открывая её по-новому. Произведение известно в каталоге Регера как WoO IV/6.
Совсем иное ощущение времени возникает в Pariintervallo Арво Пярта. Музыка движется медленно, почти неподвижно, оставляя пространство между звуками и позволяя вслушиваться в каждое созвучие. Сам Пярт создал органную версию произведения в 1980 году; издатель связывает его духовный образ с библейской мыслью о том, что и в жизни, и в смерти человек принадлежит Богу. Для Воскресенья Вечности эта музыка приобретает особенно глубокий смысл.
Жанна Демессьё обращается к ещё более древнему пласту церковной традиции, к григорианским песнопениям. В трёх прелюдиях из ор. 8 старинные напевы проходят через музыкальный язык XX века. То они богато орнаментируются, то становятся основой фугированного движения, то приобретают торжественную поступь. Сам цикл построен на двенадцати григорианских темах.
Связь с традицией продолжается и в музыке Микаэла Таривердиева. Его цикл «Подражание старым мастерам» обращается к жанру хоральной прелюдии уже на исходе XX века. В программе прозвучат две пьесы, Largo, rigoroso и Allegretto, elegante. Само обращение современного композитора к старинной форме становится здесь ещё одной нитью, соединяющей разные времена.
Завершает эту музыкальную линию Adagio Фрэнка Бриджа, медленная, протяжённая музыка, в которой особенно важны покой и певучесть органного звука. Это вторая пьеса из его цикла ThreePiecesforOrgan, H. 63.
Особенно естественно такая программа прозвучит на духовом органе лютеранской церкви Святой Екатерины именно в Воскресенье Вечности. Просторная акустика храма позволяет музыке не торопиться, даёт долгим звукам растворяться в пространстве и особенно ясно раскрывает тихие тембры, хоральное многоголосие и глубокое звучание больших органных форм. В этот вечер концерт становится созвучен самому смыслу дня: памяти об ушедших, тишине размышления и надежде, обращённой к вечности.
Исполнитель:
Галина Ельшаева (орган)
В программе:
Густав Адольф Меркель (1827–1885)
Фантазия № 4 ми минор, ор. 133 (Fantasieinfreiem Style)
Иоганнес Брамс (1833–1897)
Две хоральные прелюдии из цикла ElfChoralvorspiele («11 хоральных прелюдий»), ор. 122:
№ 7. O Gott, du frommer Gott
№ 10. Herzlich tut mich verlangen
Клеман Лоре (1833–1909)
Две пьесы из сборника 12 PiècespourOrgue («12 пьес для органа»):
VIII. Élévation ми-бемоль мажор
XI. Cantilène си-бемоль мажор
Макс Регер (1873–1916)
Интродукция и пассакалия ре минор, WoO IV/6
Арво Пярт (род. 1935)
Pariintervallo («Равный интервал»)
Жанна Демессьё (1921–1968)
Три пьесы из цикла DouzeChoral-préludessurdesthèmesgrégoriens («12 хоральных прелюдий на темы григорианских песнопений»), ор. 8:
I. Rorate caeli (Choral orné)
VI. Hosanna Filio David (Choral fugué)
XI. Tu es Petrus (Marcia)
МикаэлЛеоновичТаривердиев (1931–1996)
Две хоральные прелюдии из цикла «Подражание старым мастерам», ор. 103:
№ 2. Largo, rigoroso
№ 3. Allegretto, elegante
ФрэнкБридж (1879–1941)
II. Adagio ми мажор из цикла ThreePiecesforOrgan («Три пьесы для органа»), H. 63
Именно этому настроению созвучна программа органного концерта Галины Ельшаевой. В ней почти нет внешней праздничности. Её мир строг, сосредоточен и серьёзен. Здесь звучат хоральные мелодии, пассакалия, медленная кантилена, музыка, в которой особенно важны память, повторение, тишина и неторопливое внутреннее движение.
Поздние хоральные прелюдии Иоганнеса Брамса словно возвращаются к старинной лютеранской традиции через музыкальный язык XIX века. В O Gott, dufrommerGott и Herzlichtutmichverlangen хорал становится основой глубоко личного высказывания. Эти пьесы входят в последний органный цикл композитора, ElfChoralvorspiele, ор. 122.
В Интродукции и пассакалии ре минор Макса Регера строгая форма приобретает почти монументальный размах. Неизменно возвращающаяся основа пассакалии удерживает всё произведение, в то время как музыкальная ткань постепенно становится плотнее и напряжённее. Эта музыка словно следует одной мысли, вновь и вновь возвращаясь к ней и каждый раз открывая её по-новому. Произведение известно в каталоге Регера как WoO IV/6.
Совсем иное ощущение времени возникает в Pariintervallo Арво Пярта. Музыка движется медленно, почти неподвижно, оставляя пространство между звуками и позволяя вслушиваться в каждое созвучие. Сам Пярт создал органную версию произведения в 1980 году; издатель связывает его духовный образ с библейской мыслью о том, что и в жизни, и в смерти человек принадлежит Богу. Для Воскресенья Вечности эта музыка приобретает особенно глубокий смысл.
Жанна Демессьё обращается к ещё более древнему пласту церковной традиции, к григорианским песнопениям. В трёх прелюдиях из ор. 8 старинные напевы проходят через музыкальный язык XX века. То они богато орнаментируются, то становятся основой фугированного движения, то приобретают торжественную поступь. Сам цикл построен на двенадцати григорианских темах.
Связь с традицией продолжается и в музыке Микаэла Таривердиева. Его цикл «Подражание старым мастерам» обращается к жанру хоральной прелюдии уже на исходе XX века. В программе прозвучат две пьесы, Largo, rigoroso и Allegretto, elegante. Само обращение современного композитора к старинной форме становится здесь ещё одной нитью, соединяющей разные времена.
Завершает эту музыкальную линию Adagio Фрэнка Бриджа, медленная, протяжённая музыка, в которой особенно важны покой и певучесть органного звука. Это вторая пьеса из его цикла ThreePiecesforOrgan, H. 63.
Особенно естественно такая программа прозвучит на духовом органе лютеранской церкви Святой Екатерины именно в Воскресенье Вечности. Просторная акустика храма позволяет музыке не торопиться, даёт долгим звукам растворяться в пространстве и особенно ясно раскрывает тихие тембры, хоральное многоголосие и глубокое звучание больших органных форм. В этот вечер концерт становится созвучен самому смыслу дня: памяти об ушедших, тишине размышления и надежде, обращённой к вечности.
Исполнитель:
Галина Ельшаева (орган)
В программе:
Густав Адольф Меркель (1827–1885)
Фантазия № 4 ми минор, ор. 133 (Fantasieinfreiem Style)
Иоганнес Брамс (1833–1897)
Две хоральные прелюдии из цикла ElfChoralvorspiele («11 хоральных прелюдий»), ор. 122:
№ 7. O Gott, du frommer Gott
№ 10. Herzlich tut mich verlangen
Клеман Лоре (1833–1909)
Две пьесы из сборника 12 PiècespourOrgue («12 пьес для органа»):
VIII. Élévation ми-бемоль мажор
XI. Cantilène си-бемоль мажор
Макс Регер (1873–1916)
Интродукция и пассакалия ре минор, WoO IV/6
Арво Пярт (род. 1935)
Pariintervallo («Равный интервал»)
Жанна Демессьё (1921–1968)
Три пьесы из цикла DouzeChoral-préludessurdesthèmesgrégoriens («12 хоральных прелюдий на темы григорианских песнопений»), ор. 8:
I. Rorate caeli (Choral orné)
VI. Hosanna Filio David (Choral fugué)
XI. Tu es Petrus (Marcia)
МикаэлЛеоновичТаривердиев (1931–1996)
Две хоральные прелюдии из цикла «Подражание старым мастерам», ор. 103:
№ 2. Largo, rigoroso
№ 3. Allegretto, elegante
ФрэнкБридж (1879–1941)
II. Adagio ми мажор из цикла ThreePiecesforOrgan («Три пьесы для органа»), H. 63
