ДРУГИЕ
ГОРОДА
Описание
«Вечер в Италии» — путешествие в Италию XVII и начала XVIII века, во время необычайно яркого расцвета скрипичной музыки. В программе можно услышать, как на протяжении нескольких поколений менялся язык инструментальной сонаты, как скрипка постепенно становилась настоящей солисткой и как танцевальные ритмы, вариации и свободная фантазия привели к виртуозному стилю Антонио Вивальди.
Здесь особенно интересно само звучание ансамбля. Две барочные скрипки ведут самостоятельные голоса, перекликаются, спорят, подхватывают музыкальные фразы друг друга. Барочная виолончель создаёт басовую опору, а клавесин наполняет её гармонией. Именно так раскрывается принцип bassocontinuo, лежащий в основе огромного пласта барочной музыки. Поэтому трио-сонату часто исполняют не три, а четыре музыканта: два мелодических голоса звучат над басовой линией, которую вместе воплощают басовый и клавишный инструменты.
Программа позволяет услышать предысторию музыкального мира Вивальди. У Дарио Кастелло соната ещё сохраняет удивительную свободу формы: музыка словно рождается непосредственно во время исполнения, резко меняет движение, фактуру и характер. В сочинениях Джованни Баттисты Фонтаны и БьяджоМарини всё ярче проявляются возможности скрипки, её подвижность, певучесть и способность вести выразительный диалог с другими голосами. А в сонате La Cesta Джованни Антонио ПандольфиМеалли скрипка выходит на первый план как настоящая солистка.
В музыке Марко Уччеллини особенно заметна связь инструментального искусства с танцем и вариацией. AriaquartasopralaCiaccona строится вокруг чаконы, устойчивой повторяющейся основы, над которой голоса получают всё большую свободу. Такой принцип был одной из любимых музыкальных идей XVII века: знакомая гармоническая схема могла становиться пространством для фантазии, виртуозности и непрерывного обновления.
Эта линия особенно ярко проявится в двух произведениях, связанных с фолией. Андреа Фальконьери обращается к знаменитой вариационной модели ещё в середине XVII века. Спустя более полувека ту же традицию подхватывает молодой Вивальди в своей знаменитой трио-сонате La Follia, RV 63. Одна и та же узнаваемая гармоническая основа здесь вновь и вновь преображается: меняются ритм, фактура, характер движения, виртуозные пассажи переходят от одной скрипки к другой. Сопоставление Фальконьери и Вивальди позволяет услышать не просто две версии старинной темы, а то, насколько сильно изменился язык итальянской инструментальной музыки за несколько десятилетий.
Другую сторону Вивальди представляет Трио-соната соль минор, RV 73, первая соната его ор. 1. Пять небольших частей соединяют свободное вступление и характерные танцевальные жанры: аллеманду, каприччио и гавот. Уже здесь слышны энергия движения, ясность музыкального жеста и яркость скрипичного письма, которые позднее станут столь узнаваемыми чертами Вивальди.
Концерт соберёт музыку нескольких поколений итальянских мастеров в единый живой рассказ. Барочные скрипки, виолончель и клавесин позволят услышать эту музыку в естественном для неё ансамблевом звучании: гибком, прозрачном, насыщенном импровизационной свободой, танцевальным движением и постоянным диалогом голосов.
Исполнители:
Владимир Шуляковский (барочная скрипка)
Владислав Песин (барочная скрипка)
Прасковья Шуляковская (барочная виолончель)
Андрей Коломийцев (клавесин)
В программе:
Антонио Вивальди (1678–1741)
Две трио-сонаты из сборника Suonatedacamera a tre, ор. 1, 1705:
Трио-соната № 1 соль минор, RV 73
Preludio
Allemanda
Adagio
Capriccio
Gavotta
Трио-соната № 12 ре минор «La Follia», RV 63
Джованни Антонио ПандольфиМеалли (1624–ок. 1687)
Соната № 2 La Cesta in a дляскрипкии basso continuo изсборникаSonate a violino solo, per chiesa e camera, ор. 3, 1660
ДжованниБаттистаФонтана (1589–1630)
Sonata decimaquarta in a изсборникаSonate a 1. 2. 3. per il violin, o cornetto, fagotto, chitarone, violoncino o simile altroistromento, 1641
ДариоКастелло (1602–1631)
Sonata decima изсборникаSonateconcertate in stilmoderno, libro secondo, 1629
МаркоУччеллини (ок. 1610–1680)
Aria quarta sopra la Ciaccona à 3 изсборникаSonate, arie et correnti, ор. 3, 1642
БьяджоМарини (1594–1663)
Sonata prima длядвухскрипоки basso continuo изсборникаSonate, symphonie, canzoni, passe’mezzi, baletti, corenti, gagliarde e retornelli, ор. 8/1, 1629
АндреаФальконьери (ок. 1586–1656)
Foliasecha para mi Señora Doña Tarolilla de Carallenosизсборника Il primo libro di canzone, sinfonie, fantasie, capricci, brandi, correnti, gagliarde, alemane, volte, 1650
Здесь особенно интересно само звучание ансамбля. Две барочные скрипки ведут самостоятельные голоса, перекликаются, спорят, подхватывают музыкальные фразы друг друга. Барочная виолончель создаёт басовую опору, а клавесин наполняет её гармонией. Именно так раскрывается принцип bassocontinuo, лежащий в основе огромного пласта барочной музыки. Поэтому трио-сонату часто исполняют не три, а четыре музыканта: два мелодических голоса звучат над басовой линией, которую вместе воплощают басовый и клавишный инструменты.
Программа позволяет услышать предысторию музыкального мира Вивальди. У Дарио Кастелло соната ещё сохраняет удивительную свободу формы: музыка словно рождается непосредственно во время исполнения, резко меняет движение, фактуру и характер. В сочинениях Джованни Баттисты Фонтаны и БьяджоМарини всё ярче проявляются возможности скрипки, её подвижность, певучесть и способность вести выразительный диалог с другими голосами. А в сонате La Cesta Джованни Антонио ПандольфиМеалли скрипка выходит на первый план как настоящая солистка.
В музыке Марко Уччеллини особенно заметна связь инструментального искусства с танцем и вариацией. AriaquartasopralaCiaccona строится вокруг чаконы, устойчивой повторяющейся основы, над которой голоса получают всё большую свободу. Такой принцип был одной из любимых музыкальных идей XVII века: знакомая гармоническая схема могла становиться пространством для фантазии, виртуозности и непрерывного обновления.
Эта линия особенно ярко проявится в двух произведениях, связанных с фолией. Андреа Фальконьери обращается к знаменитой вариационной модели ещё в середине XVII века. Спустя более полувека ту же традицию подхватывает молодой Вивальди в своей знаменитой трио-сонате La Follia, RV 63. Одна и та же узнаваемая гармоническая основа здесь вновь и вновь преображается: меняются ритм, фактура, характер движения, виртуозные пассажи переходят от одной скрипки к другой. Сопоставление Фальконьери и Вивальди позволяет услышать не просто две версии старинной темы, а то, насколько сильно изменился язык итальянской инструментальной музыки за несколько десятилетий.
Другую сторону Вивальди представляет Трио-соната соль минор, RV 73, первая соната его ор. 1. Пять небольших частей соединяют свободное вступление и характерные танцевальные жанры: аллеманду, каприччио и гавот. Уже здесь слышны энергия движения, ясность музыкального жеста и яркость скрипичного письма, которые позднее станут столь узнаваемыми чертами Вивальди.
Концерт соберёт музыку нескольких поколений итальянских мастеров в единый живой рассказ. Барочные скрипки, виолончель и клавесин позволят услышать эту музыку в естественном для неё ансамблевом звучании: гибком, прозрачном, насыщенном импровизационной свободой, танцевальным движением и постоянным диалогом голосов.
Исполнители:
Владимир Шуляковский (барочная скрипка)
Владислав Песин (барочная скрипка)
Прасковья Шуляковская (барочная виолончель)
Андрей Коломийцев (клавесин)
В программе:
Антонио Вивальди (1678–1741)
Две трио-сонаты из сборника Suonatedacamera a tre, ор. 1, 1705:
Трио-соната № 1 соль минор, RV 73
Preludio
Allemanda
Adagio
Capriccio
Gavotta
Трио-соната № 12 ре минор «La Follia», RV 63
Джованни Антонио ПандольфиМеалли (1624–ок. 1687)
Соната № 2 La Cesta in a дляскрипкии basso continuo изсборникаSonate a violino solo, per chiesa e camera, ор. 3, 1660
ДжованниБаттистаФонтана (1589–1630)
Sonata decimaquarta in a изсборникаSonate a 1. 2. 3. per il violin, o cornetto, fagotto, chitarone, violoncino o simile altroistromento, 1641
ДариоКастелло (1602–1631)
Sonata decima изсборникаSonateconcertate in stilmoderno, libro secondo, 1629
МаркоУччеллини (ок. 1610–1680)
Aria quarta sopra la Ciaccona à 3 изсборникаSonate, arie et correnti, ор. 3, 1642
БьяджоМарини (1594–1663)
Sonata prima длядвухскрипоки basso continuo изсборникаSonate, symphonie, canzoni, passe’mezzi, baletti, corenti, gagliarde e retornelli, ор. 8/1, 1629
АндреаФальконьери (ок. 1586–1656)
Foliasecha para mi Señora Doña Tarolilla de Carallenosизсборника Il primo libro di canzone, sinfonie, fantasie, capricci, brandi, correnti, gagliarde, alemane, volte, 1650
