ДРУГИЕ
ГОРОДА
Описание
Органный концерт «Ушла эпоха: немецкое барокко» обращён к европейской музыке XVII–XVIII веков — от южнонемецкой и северонемецкой органной традиции до итальянского концерта, английской клавирной сюиты и зрелого баховского органного стиля. В программе соединены свободные формы, хоральные обработки, вариационные циклы и транскрипции, показывающие орган как инструмент большого исторического и художественного диапазона.
Открывает концерт Токката XI из сборника Apparatusmusico-organisticus Георга Муффата. Это музыка конца XVII века, в которой органная виртуозность соединяется с торжественностью и архитектурной ясностью формы. С ней перекликается Чакона Иоганна Пахельбеля — пример старинной вариационной формы, где повторяющаяся основа становится пространством для постепенного развертывания музыкальной мысли.
Особое место в программе занимают сочинения, связанные с хоралом. Хоральная партита Георга Бёма на Ach, wienichtig, ach, wieflüchtig раскрывает мелодию лютеранского хорала через последовательность вариаций, меняющих фактуру, движение и выразительный характер. У Баха хоральная прелюдия Ichruf’ zudir, HerrJesuChrist из Orgelbüchlein звучит иначе — как сосредоточенная молитва, сдержанная и внутренне напряжённая.
Итальянская линия представлена Adagio Алессандро Марчелло и Концертом си минор Иоганна Готфрида Вальтера, основанным на скрипичном концерте Антонио Вивальди. Эти сочинения напоминают о том, какую важную роль в органной культуре барокко играли переложения: музыка, созданная для иных инструментальных составов, на органе приобретала новую тембровую глубину и особую пространственную выразительность.
Пассакалия Генделя из Клавирной сюиты № 7 продолжает вариационную линию программы, а завершает концерт Фантазия соль мажор Баха — знаменитая Pièced’orgue, одно из самых масштабных и необычных произведений его органного наследия. В ней свободная фантазийность, величественная середина и ясность общей формы соединяются в цельное высказывание, завершая программу образом зрелого баховского органного искусства.
Исполнитель:
Галина Ельшаева (орган)
В программе:
ГеоргМуффат (1653–1704)
Toccata undecima изсборника Apparatus musico-organisticus, 1690
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)
Adagio из Концерта ре минор, BWV 974 (транскрипция Adagio из Концерта для гобоя с оркестром ре минор, S. Z799 Алессандро Марчелло)
Иоганн Пахельбель (1653–1706)
Чакона in f, P. 43
Георг Бём (1661–1733)
Хоральная партита Ach, wienichtig, ach, wieflüchtig
Иоганн Готфрид Вальтер (1684–1748)
Концерт си минор, LV 133 (транскрипция концерта ми минор RV 275 Антонио Вивальди)
Allegro
Adagio
Allegro
Георг Фридрих Гендель (1685–1759)
Пассакалия из Клавирной сюиты № 7 соль минор, HWV 432
Иоганн Себастьян Бах
Хоральная прелюдия Ichruf’ zudir, HerrJesuChrist, BWV 639 из сборника Orgelbüchlein («Органная книжечка»)
Фантазия соль мажор (Pièced’orgue), BWV 572
Открывает концерт Токката XI из сборника Apparatusmusico-organisticus Георга Муффата. Это музыка конца XVII века, в которой органная виртуозность соединяется с торжественностью и архитектурной ясностью формы. С ней перекликается Чакона Иоганна Пахельбеля — пример старинной вариационной формы, где повторяющаяся основа становится пространством для постепенного развертывания музыкальной мысли.
Особое место в программе занимают сочинения, связанные с хоралом. Хоральная партита Георга Бёма на Ach, wienichtig, ach, wieflüchtig раскрывает мелодию лютеранского хорала через последовательность вариаций, меняющих фактуру, движение и выразительный характер. У Баха хоральная прелюдия Ichruf’ zudir, HerrJesuChrist из Orgelbüchlein звучит иначе — как сосредоточенная молитва, сдержанная и внутренне напряжённая.
Итальянская линия представлена Adagio Алессандро Марчелло и Концертом си минор Иоганна Готфрида Вальтера, основанным на скрипичном концерте Антонио Вивальди. Эти сочинения напоминают о том, какую важную роль в органной культуре барокко играли переложения: музыка, созданная для иных инструментальных составов, на органе приобретала новую тембровую глубину и особую пространственную выразительность.
Пассакалия Генделя из Клавирной сюиты № 7 продолжает вариационную линию программы, а завершает концерт Фантазия соль мажор Баха — знаменитая Pièced’orgue, одно из самых масштабных и необычных произведений его органного наследия. В ней свободная фантазийность, величественная середина и ясность общей формы соединяются в цельное высказывание, завершая программу образом зрелого баховского органного искусства.
Исполнитель:
Галина Ельшаева (орган)
В программе:
ГеоргМуффат (1653–1704)
Toccata undecima изсборника Apparatus musico-organisticus, 1690
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)
Adagio из Концерта ре минор, BWV 974 (транскрипция Adagio из Концерта для гобоя с оркестром ре минор, S. Z799 Алессандро Марчелло)
Иоганн Пахельбель (1653–1706)
Чакона in f, P. 43
Георг Бём (1661–1733)
Хоральная партита Ach, wienichtig, ach, wieflüchtig
Иоганн Готфрид Вальтер (1684–1748)
Концерт си минор, LV 133 (транскрипция концерта ми минор RV 275 Антонио Вивальди)
Allegro
Adagio
Allegro
Георг Фридрих Гендель (1685–1759)
Пассакалия из Клавирной сюиты № 7 соль минор, HWV 432
Иоганн Себастьян Бах
Хоральная прелюдия Ichruf’ zudir, HerrJesuChrist, BWV 639 из сборника Orgelbüchlein («Органная книжечка»)
Фантазия соль мажор (Pièced’orgue), BWV 572
