ДРУГИЕ
ГОРОДА
Описание
Композиторы, произведения которых составляют основу сегодняшней программы — выдающиеся деятели эпохи Барокко и признанные мастера органного искусства Германии. Творчество Букстехуде и Брунса представляет северонемецкую органную школу.
Прелюдии, токкаты и фантазии «северных немцев» — одночастные произведения, в которых чередуются свободно-импровизационные разделы и фуги. Первые из них являются записанными и хорошо выверенными импровизациями, где композиторы не ограничивали свою фантазию. Музыка этих разделов льётся свободно и как будто спонтанно, при этом она полна экспрессии и ораторского пафоса. Так, Прелюдия in e Брунса начинается с выразительного педального соло, Прелюдия in g Букстехуде — с виртуозных пассажей, а музыка Токкаты in d словно выливается из одного звука и пишется в моменте. Однако при всей свободе изложения мысли, в основе всех сочинений лежит строгая композиционная логика.
Этот стиль письма северонемецких композиторов получил название «фантастический стиль» (StylusPhantasticus). Под словом «фантастический» здесь подразумевается свобода фантазии музыканта.
Вышеупомянутые произведения оказали огромное влияние на становление Баха как выдающегося композитора-полифониста. Его многочисленные органные прелюдии и фуги являются хорошо развитой формой прелюдий и токкат «северных немцев». В связи с этим, в некоторых баховских циклах присутствует дух «фантастического стиля». Яркий тому пример — Фантазия до минор: музыка начинается с одноголосной мелодии, по мере развития вступают новые голоса, а заканчивается произведение выразительным речитативом.
Исполнитель:
Галина Ельшаева (орган)
В программе:
Дитрих Букстехуде (1637–1707)
Токката in d, BuxWV 155
Чакона in c, BuxWV 159
Николаус Брунс (1665–1697)
Прелюдия in G
Хоральная фантазия Nunkomm, derHeidenHeiland
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)
Фантазия до минор, BWV 562
Хоральная прелюдия WennwirinhöchstenNötensein, BWV 641
Николаус Брунс
Прелюдия in e («маленькая»)
Adagioin D
Дитрих Букстехуде
Прелюдия in g, BuxWV 149
Прелюдии, токкаты и фантазии «северных немцев» — одночастные произведения, в которых чередуются свободно-импровизационные разделы и фуги. Первые из них являются записанными и хорошо выверенными импровизациями, где композиторы не ограничивали свою фантазию. Музыка этих разделов льётся свободно и как будто спонтанно, при этом она полна экспрессии и ораторского пафоса. Так, Прелюдия in e Брунса начинается с выразительного педального соло, Прелюдия in g Букстехуде — с виртуозных пассажей, а музыка Токкаты in d словно выливается из одного звука и пишется в моменте. Однако при всей свободе изложения мысли, в основе всех сочинений лежит строгая композиционная логика.
Этот стиль письма северонемецких композиторов получил название «фантастический стиль» (StylusPhantasticus). Под словом «фантастический» здесь подразумевается свобода фантазии музыканта.
Вышеупомянутые произведения оказали огромное влияние на становление Баха как выдающегося композитора-полифониста. Его многочисленные органные прелюдии и фуги являются хорошо развитой формой прелюдий и токкат «северных немцев». В связи с этим, в некоторых баховских циклах присутствует дух «фантастического стиля». Яркий тому пример — Фантазия до минор: музыка начинается с одноголосной мелодии, по мере развития вступают новые голоса, а заканчивается произведение выразительным речитативом.
Исполнитель:
Галина Ельшаева (орган)
В программе:
Дитрих Букстехуде (1637–1707)
Токката in d, BuxWV 155
Чакона in c, BuxWV 159
Николаус Брунс (1665–1697)
Прелюдия in G
Хоральная фантазия Nunkomm, derHeidenHeiland
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)
Фантазия до минор, BWV 562
Хоральная прелюдия WennwirinhöchstenNötensein, BWV 641
Николаус Брунс
Прелюдия in e («маленькая»)
Adagioin D
Дитрих Букстехуде
Прелюдия in g, BuxWV 149
