Концерт органной музыки «Сквозь века»

Программа концерта – музыкальное путешествие по разным странам и эпохам, начиная с барокко и заканчивая XXI веком.

Фантазия соль мажор является одним из самых жизнеутверждающих сочинений Баха. Она имеет трёхчастную структуру: в центр композиции Бах помещает монументальную пятиголосную фугу, которую с обеих сторон обрамляет свободно-импровизационными разделами, выдержанными в моторно-токкатном движении.

Концерт ля минор – баховское переложение концерта для двух скрипок Антонио Вивальди. Бах высоко оценивал труды итальянского мастера, был почитателем его творчества, поэтому, делая транскрипцию сочинения Вивальди, Бах очень бережно отнёсся к первоисточнику и сохранил «оркестровость» музыки. В концерте ля минор орган «примеряет на себя» роль барочного оркестра с типичными скрипичными фактурами и сопоставлением двух групп инструментов разных по звучанию.

Феликс Мендельсон-Бартольди был одним из первых композиторов-романтиков, который стал исполнять органные опусы Баха, способствуя распространению этой музыки среди разных слоёв населения. Отличительная особенность произведений Мендельсона – глубокая связь с музыкой барокко и в частности с творчеством Баха. Органные сонаты Мендельсона op. 65 являются своеобразными сюитами, в которых свободно совмещаются барочные и романтические жанровые образцы. Ля мажорную сонату можно условно назвать большой «хоральной обработкой»: в основе первой части лежит хорал Aus tiefer Not schrei ich zu dir («Из глубины бед взываю я к тебе»). На его основе Мендельсон пишет сложную двойную фугу: мелодия напева при этом всегда проводится в педали. Вторая часть сонаты, песня без слов, воспринимается как благословение после молитвы.

«Totentanz» переводится с немецкого как «Пляска смерти». В музыкальных и литературных произведениях на этот сюжет в аллегорическом виде изображалась бренность человеческого бытия, мимолётность земных благ и несчастий: в своеобразной пляске смерть ведёт к могиле представителей всех слоёв населения. В «Гамбургской пляске смерти» современного швейцарского композитора Ги Бове на первый план выходит постоянно повторяющийся ритм, что создает завораживающе-гипнотический эффект.

Исполнитель:

Татьяна Рябова (орган, г. Киров)

В программе:

Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)

Фантазия соль мажор (Pièce d'Orgue), BWV 572

Концерт ля минор, BWV 593 (транскрипция концерта ля минор, RV 522 Антонио Вивальди)

Tempo giusto

Adagio senza Pedale, ma due Claviere

Allegro

Две хоральные прелюдии из сборника Orgelbüchlein («Органная книжечка»):

Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ, BWV 639

Wenn wir in höchsten Nöten sein, BWV 641

Феликс Мендельсон-Бартольди (1809–1847)

Соната ля мажор, ор. 65/3

Con moto maestoso

Andante tranquillo

Леон Боэльман (1862–1897)

Две пьесы из Suite gothique («Готическая сюита»), op. 25:

Prière à Notre-Dame («Молитва»)

Toccata

Ги Бове (род. 1942)

Две пьесы из цикла Trois Préludes Hambourgeois («Три гамбургские прелюдии»):

Hamburger Totentanz («Гамбургская пляска смерти»)

Salamanca («Саламанка»)

Ханс-Андре Штамм (род. 1958)

Rondo alla latina («Рондо в стиле латина»)