ДРУГИЕ
ГОРОДА
Описание
Композиторы, произведения которых составляют основу сегодняшней программы концерта — выдающиеся деятели эпохи барокко и признанные мастера органного искусства Германии. С творчеством Керля, Пахельбеля и Бёма связан важный этап становления и формирования ключевых жанров немецкой органной музыки: прелюдии (свободно-импровизационного сочинения) и обработки хорала. Эти жанры Бах довел до вершины совершенства и поставил смысловую точку в их развитии.
Прелюдия in g Букстехуде — одночастное произведение, в котором чередуются свободно-импровизационные разделы и фуги. Первые из них являются записанными и хорошо выверенными импровизациями, где композитор не ограничивал свою фантазию. Музыка этих разделов льётся свободно и как будто спонтанно, при этом она полна экспрессии и ораторского пафоса. Фуги, наоборот, основаны на строгой композиционной логике.
VaterunserimHimmelreich («Отец наш Небесный») Бёма — небольшое по масштабу, но глубокое по содержанию произведение: постоянно повторяющийся ритм в педали, приглушённость звучания создают ощущение бесконечности времени и заставляют задуматься о вечных жизненных проблемах.
Чакона in d Пахельбеля и пассакалия in d Керля схожи тем, что по форме представляют собой вариации на неизменно повторяющуюся тему.
Отличительной особенностью музыки Баха является то, что в ней совмещается глубокая концептуальность и внешняя простота и красота. «Дорийская» токката и фуга — один из монументальных циклов, поражающий своим архаичным звучанием. Название «дорийская» связано с написанием произведения в тональности ре минор с высокой шестой ступенью, которая образует дорийский лад. В связи с этим Бах не указывает знаки при ключе, а все необходимые бемоли и диезы выставляет при нотах.
Концерт ля минор BWV 593 является органной транскрипцией концерта для двух скрипок Антонио Вивальди. Бах высоко оценивал труды итальянского мастера и был почитателем его творчества, поэтому при создании транскрипции сочинения Вивальди он очень бережно относился к первоисточнику и сохранил «оркестровость» музыки. В концерте ля минор орган «примеряет на себя» роль барочного оркестра с типичными скрипичными фактурами и сопоставлением двух групп инструментов разных по звучанию.
Исполнитель:
Наталья Михайлова (орган)
В программе:
Дитрих Букстехуде (1637–1707)
Прелюдия in g, BuxWV 163
Иоганн КаспарКерль (1627–1693)
Пассакалия in d
Георг Бём (1661–1733)
Хоральная партита WernurdenliebenGottlässtwalten
Иоганн Пахельбель (1653–1706)
Чакона in d, P. 41
Георг Бём
Хоральная прелюдия VaterunserimHimmelreich
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)
Токката ре минор «дорийская», BWV 538/1
ХоральнаяпрелюдияVaterunserimHimmelreich, BWV 683
Фуга ре минор «дорийская», BWV 538/2
Adagio из Концерта ре минор, BWV 974 (транскрипция концерта для гобоя с оркестром ре минор, S. Z799 Алессандро Марчелло)
Концерт ля минор, BWV 593 (транскрипция концерта ля минор, RV 522 Антонио Вивальди)
Tempogiusto
Adagio
Allegro
Прелюдия in g Букстехуде — одночастное произведение, в котором чередуются свободно-импровизационные разделы и фуги. Первые из них являются записанными и хорошо выверенными импровизациями, где композитор не ограничивал свою фантазию. Музыка этих разделов льётся свободно и как будто спонтанно, при этом она полна экспрессии и ораторского пафоса. Фуги, наоборот, основаны на строгой композиционной логике.
VaterunserimHimmelreich («Отец наш Небесный») Бёма — небольшое по масштабу, но глубокое по содержанию произведение: постоянно повторяющийся ритм в педали, приглушённость звучания создают ощущение бесконечности времени и заставляют задуматься о вечных жизненных проблемах.
Чакона in d Пахельбеля и пассакалия in d Керля схожи тем, что по форме представляют собой вариации на неизменно повторяющуюся тему.
Отличительной особенностью музыки Баха является то, что в ней совмещается глубокая концептуальность и внешняя простота и красота. «Дорийская» токката и фуга — один из монументальных циклов, поражающий своим архаичным звучанием. Название «дорийская» связано с написанием произведения в тональности ре минор с высокой шестой ступенью, которая образует дорийский лад. В связи с этим Бах не указывает знаки при ключе, а все необходимые бемоли и диезы выставляет при нотах.
Концерт ля минор BWV 593 является органной транскрипцией концерта для двух скрипок Антонио Вивальди. Бах высоко оценивал труды итальянского мастера и был почитателем его творчества, поэтому при создании транскрипции сочинения Вивальди он очень бережно относился к первоисточнику и сохранил «оркестровость» музыки. В концерте ля минор орган «примеряет на себя» роль барочного оркестра с типичными скрипичными фактурами и сопоставлением двух групп инструментов разных по звучанию.
Исполнитель:
Наталья Михайлова (орган)
В программе:
Дитрих Букстехуде (1637–1707)
Прелюдия in g, BuxWV 163
Иоганн КаспарКерль (1627–1693)
Пассакалия in d
Георг Бём (1661–1733)
Хоральная партита WernurdenliebenGottlässtwalten
Иоганн Пахельбель (1653–1706)
Чакона in d, P. 41
Георг Бём
Хоральная прелюдия VaterunserimHimmelreich
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)
Токката ре минор «дорийская», BWV 538/1
ХоральнаяпрелюдияVaterunserimHimmelreich, BWV 683
Фуга ре минор «дорийская», BWV 538/2
Adagio из Концерта ре минор, BWV 974 (транскрипция концерта для гобоя с оркестром ре минор, S. Z799 Алессандро Марчелло)
Концерт ля минор, BWV 593 (транскрипция концерта ля минор, RV 522 Антонио Вивальди)
Tempogiusto
Adagio
Allegro
