ДРУГИЕ
ГОРОДА
Описание
Органный концерт «Памяти Баха» выстроен как музыкальный диалог с Иоганном Себастьяном Бахом — не только с его собственными сочинениями, но и с той традицией, которую его музыка продолжала питать в последующие столетия.
Программу открывает Фантазия соль мажор, BWV 572, известная также под названием Pièced’Orgue. В этом сочинении баховская свобода формы соединяется с величественной ясностью органного звучания: музыка будто постепенно разворачивает пространство, переходя от импровизационной подвижности к строгому и сосредоточенному звучанию центрального раздела.
Рядом с Бахом в программе звучат два французских мастера — Сезар Франк и Шарль-Мари Видор. Для Франка орган был инструментом глубокой внутренней речи: его Прелюдия, фуга и вариация и Prière («Молитва») соединяют романтическую выразительность с ясной архитектурой формы. Здесь нет внешней эффектности; главное — длительное дыхание, мягкая напряжённость гармонии и особая сосредоточенность, близкая молитвенному размышлению.
Музыка Видора раскрывает другую сторону французской органной традиции. В пьесах из цикла Bach’sMemento («Памяти Баха») он обращается к баховским темам и образам через язык позднеромантического органа. Это не буквальное подражание, а благодарная память: Бах становится для Видора источником формы, интонации и духовной опоры. Завершает программу знаменитая Toccata из Пятой органной симфонии — сочинение стремительное, светлое и праздничное по характеру, в котором орган раскрывается как почти оркестровый инструмент.
В центре концерта — не только имя Баха, но и сама идея музыкальной преемственности. Его произведения соседствуют с музыкой композиторов, для которых баховская традиция оставалась живой школой мастерства, мысли и внутренней собранности. Так программа превращается в путь от барочной полифонии к французскому романтическому органу — путь, где память о прошлом не застывает, а продолжает звучать в новом времени.
Исполнитель:
Светлана Фурник (орган)
В программе:
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)
Фантазия соль мажор (Pièced’Orgue), BWV 572
Сезар Франк (1822–1890)
Прелюдия, фуга и вариация си минор, ор. 18 из сборника Sixpiècespourgrandorgue («Шесть пьес для большого органа»)
Иоганн Себастьян Бах
Прелюдия и фуга фа минор, BWV 534
Шарль-Мари Видор (1844–1937)
Две пьесы из сборника Bach’sMemento («Памяти Баха»):
Aria
Mattheus-Final
Иоганн Себастьян Бах
JesusbleibetmeineFreude… Хорал из кантаты HerzundMundundTatundLeben, BWV 147 (транскрипция для органа Марселя Дюпре)
Сезар Франк
Prière («Молитва») до-диез минор, ор. 20 из сборника Sixpiècespourgrandorgue («Шесть пьес для большого органа»)
Шарль-Мари Видор
V. Toccata из Органной симфонии № 5 фа минор, ор. 42 № 1
Программу открывает Фантазия соль мажор, BWV 572, известная также под названием Pièced’Orgue. В этом сочинении баховская свобода формы соединяется с величественной ясностью органного звучания: музыка будто постепенно разворачивает пространство, переходя от импровизационной подвижности к строгому и сосредоточенному звучанию центрального раздела.
Рядом с Бахом в программе звучат два французских мастера — Сезар Франк и Шарль-Мари Видор. Для Франка орган был инструментом глубокой внутренней речи: его Прелюдия, фуга и вариация и Prière («Молитва») соединяют романтическую выразительность с ясной архитектурой формы. Здесь нет внешней эффектности; главное — длительное дыхание, мягкая напряжённость гармонии и особая сосредоточенность, близкая молитвенному размышлению.
Музыка Видора раскрывает другую сторону французской органной традиции. В пьесах из цикла Bach’sMemento («Памяти Баха») он обращается к баховским темам и образам через язык позднеромантического органа. Это не буквальное подражание, а благодарная память: Бах становится для Видора источником формы, интонации и духовной опоры. Завершает программу знаменитая Toccata из Пятой органной симфонии — сочинение стремительное, светлое и праздничное по характеру, в котором орган раскрывается как почти оркестровый инструмент.
В центре концерта — не только имя Баха, но и сама идея музыкальной преемственности. Его произведения соседствуют с музыкой композиторов, для которых баховская традиция оставалась живой школой мастерства, мысли и внутренней собранности. Так программа превращается в путь от барочной полифонии к французскому романтическому органу — путь, где память о прошлом не застывает, а продолжает звучать в новом времени.
Исполнитель:
Светлана Фурник (орган)
В программе:
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)
Фантазия соль мажор (Pièced’Orgue), BWV 572
Сезар Франк (1822–1890)
Прелюдия, фуга и вариация си минор, ор. 18 из сборника Sixpiècespourgrandorgue («Шесть пьес для большого органа»)
Иоганн Себастьян Бах
Прелюдия и фуга фа минор, BWV 534
Шарль-Мари Видор (1844–1937)
Две пьесы из сборника Bach’sMemento («Памяти Баха»):
Aria
Mattheus-Final
Иоганн Себастьян Бах
JesusbleibetmeineFreude… Хорал из кантаты HerzundMundundTatundLeben, BWV 147 (транскрипция для органа Марселя Дюпре)
Сезар Франк
Prière («Молитва») до-диез минор, ор. 20 из сборника Sixpiècespourgrandorgue («Шесть пьес для большого органа»)
Шарль-Мари Видор
V. Toccata из Органной симфонии № 5 фа минор, ор. 42 № 1
