ДРУГИЕ
ГОРОДА
Описание
Органный концерт «Органные отражения» соединяет музыку разных эпох — от клавишных традиций Ренессанса и раннего барокко до романтического осмысления имени BACH и французской музыки рубежа XX–XXI веков. В этой программе орган звучит как инструмент памяти: он хранит старинные формы, возвращает к жизни темы прошлого и одновременно открывает их в новом времени.
Центральное место в программе занимает Иоганн Себастьян Бах. Фантазия и фуга соль минор раскрывает драматическую и импровизационную сторону его органного письма, тогда как Трио-соната до минор показывает совершенно иной облик композитора — ясный, камерный, почти ансамблевый. В ней три самостоятельные линии ведут тонкий и подвижный диалог, требующий от органиста особой прозрачности мышления и мастерства.
Рядом с Бахом звучит музыка старых европейских клавишных школ. Вариации Свелинка на Est-ceMars, токката Фробергера, AriadettaBallettoФрескобальди и токката Муффата напоминают о времени, когда клавишная музыка свободно переходила между органом, клавесином и другими инструментами, а вариации, токкаты и танцевальные темы становились пространством для фантазии, украшения и изобретательной фактуры.
Моцартовское Andante для Flötenuhr — «часов с флейтами» — вводит в программу особый оттенок: это музыка, созданная для механического органа, но сохраняющая живую певучесть и удивительную ясность классического стиля. В органном звучании она оказывается между камерной миниатюрой и старинной традицией музыкальных автоматов.
Шуман в своей фуге на имя BACH обращается к барочной полифонии уже из XIX века. Для него Бах — не музейный образец, а живой источник музыкальной мысли, строгой формы и внутреннего напряжения. Эта линия памяти и преемственности продолжится в финале программы — в поэмах Тьерри Эскеша, где современный органный язык соединяет ритмическую энергию, образность и духовное устремление.
Так программа «Органные отражения» выстраивает путь через несколько столетий европейской клавишной культуры. Старые мастера и современный композитор оказываются не разделены временем, а связаны общим пространством органа — инструмента, в котором прошлое продолжает звучать, изменяться и обращаться к сегодняшнему слушателю.
Исполнитель:
Лилия Печёнкина (орган)
В программе:
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)
Фантазия и фуга соль минор, BWV 542
Трио-соната для органа № 2 до минор, BWV 526
I. Vivace
II. Largo
III. Allegro
ВольфгангАмадейМоцарт (1756–1791)
Andante фамажордляFlötenuhr («часовсфлейтами»), KV 616
Ян ПитерсзонСвелинк (1562–1621)
Вариации на песню Est-ceMars, SwWV 321
Роберт Шуман (1810–1856)
Фуга № 2, Lebhaft из цикла SechsFugenüberdenNamen BACH («Шесть фуг на имя BACH»), ор. 60, № 2
Иоганн Якоб Фробергер (1616–1667)
Токката XXI in D, FbWV 121
Джироламо Фрескобальди (1583–1643)
AriadettaBalletto, F 3.26, из сборника Toccate e partited’intavolatura, Libro II
ГеоргМуффат (1653–1704)
Toccata octavaизсборника Apparatus musico-organisticus (1690)
Тьерри Эскеш (род. 1965)
Из цикла Poèmespourorgue («Поэмы для органа»):
I. Eauxnatales («Родные воды»)
III. Versl’espérance («К надежде»)
Центральное место в программе занимает Иоганн Себастьян Бах. Фантазия и фуга соль минор раскрывает драматическую и импровизационную сторону его органного письма, тогда как Трио-соната до минор показывает совершенно иной облик композитора — ясный, камерный, почти ансамблевый. В ней три самостоятельные линии ведут тонкий и подвижный диалог, требующий от органиста особой прозрачности мышления и мастерства.
Рядом с Бахом звучит музыка старых европейских клавишных школ. Вариации Свелинка на Est-ceMars, токката Фробергера, AriadettaBallettoФрескобальди и токката Муффата напоминают о времени, когда клавишная музыка свободно переходила между органом, клавесином и другими инструментами, а вариации, токкаты и танцевальные темы становились пространством для фантазии, украшения и изобретательной фактуры.
Моцартовское Andante для Flötenuhr — «часов с флейтами» — вводит в программу особый оттенок: это музыка, созданная для механического органа, но сохраняющая живую певучесть и удивительную ясность классического стиля. В органном звучании она оказывается между камерной миниатюрой и старинной традицией музыкальных автоматов.
Шуман в своей фуге на имя BACH обращается к барочной полифонии уже из XIX века. Для него Бах — не музейный образец, а живой источник музыкальной мысли, строгой формы и внутреннего напряжения. Эта линия памяти и преемственности продолжится в финале программы — в поэмах Тьерри Эскеша, где современный органный язык соединяет ритмическую энергию, образность и духовное устремление.
Так программа «Органные отражения» выстраивает путь через несколько столетий европейской клавишной культуры. Старые мастера и современный композитор оказываются не разделены временем, а связаны общим пространством органа — инструмента, в котором прошлое продолжает звучать, изменяться и обращаться к сегодняшнему слушателю.
Исполнитель:
Лилия Печёнкина (орган)
В программе:
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)
Фантазия и фуга соль минор, BWV 542
Трио-соната для органа № 2 до минор, BWV 526
I. Vivace
II. Largo
III. Allegro
ВольфгангАмадейМоцарт (1756–1791)
Andante фамажордляFlötenuhr («часовсфлейтами»), KV 616
Ян ПитерсзонСвелинк (1562–1621)
Вариации на песню Est-ceMars, SwWV 321
Роберт Шуман (1810–1856)
Фуга № 2, Lebhaft из цикла SechsFugenüberdenNamen BACH («Шесть фуг на имя BACH»), ор. 60, № 2
Иоганн Якоб Фробергер (1616–1667)
Токката XXI in D, FbWV 121
Джироламо Фрескобальди (1583–1643)
AriadettaBalletto, F 3.26, из сборника Toccate e partited’intavolatura, Libro II
ГеоргМуффат (1653–1704)
Toccata octavaизсборника Apparatus musico-organisticus (1690)
Тьерри Эскеш (род. 1965)
Из цикла Poèmespourorgue («Поэмы для органа»):
I. Eauxnatales («Родные воды»)
III. Versl’espérance («К надежде»)
