ДРУГИЕ
ГОРОДА
Описание
Органный концерт «Органная Европа: от барокко к симфонии» объединяет музыку Иоганна Себастьяна Баха, Макса Регера, Феликса Мендельсона-Бартольди, Йозефа Габриэля Райнбергера и Луи Вьерна. Эта программа показывает орган в нескольких исторических обликах: как инструмент барочного концерта, романтической сонаты, лирической миниатюры и масштабного симфонического мышления.
Открывает программу Концерт ля минор Баха — органная транскрипция концерта Антонио Вивальди. В этом сочинении особенно ясно слышно, как Бах осваивает итальянскую концертную форму: её ритмическую энергию, ясность контрастов и стремительное движение. Орган здесь звучит почти как оркестр, но при этом сохраняет строгость и рельефность баховского письма.
Немецкая романтическая линия представлена Регером, Мендельсоном и Райнбергером. Две пьесы Регераиз ор. 59 обращены к церковной традиции: Benedictus и TeDeum соединяют позднеромантическую гармоническую насыщенность с молитвенной сосредоточенностью. Соната для органа № 3 Мендельсона продолжает баховскую традицию уже в XIX веке, соединяя торжественное движение, полифоническую ясность и мягкую лирическую завершённость.
Миниатюры Райнбергера из цикла ZwölfCharakterstückefürdieOrgel раскрывают более камерную сторону романтического органа. Vision, Duett и Inmemoriam звучат как три разные внутренние сцены: созерцание, диалог и память. В них нет внешней эффектности, но есть благородство формы, певучесть и особая ясность музыкального высказывания.
Завершает программу Allegromaestoso из Третьей органной симфонии Луи Вьерна. Это уже французская традиция большого симфонического органа, связанная с инструментами Кавайе-Колля, концертным размахом и богатством тембровой палитры. После барочной энергии Баха и романтической сосредоточенности немецких мастеров музыка Вьерна раскрывает орган как инструмент почти оркестровой силы и драматического масштаба.
Так программа выстраивает путь от барочного концерта к органной симфонии — от ясной формы XVIII века к широкому дыханию европейского романтизма и французской органной школы начала XX столетия.
Исполнитель:
Диана Валейн (орган)
В программе:
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)
Концерт ля минор, BWV 593 (транскрипция Концерта для двух скрипок ля минор, RV 522 Антонио Вивальди)
I. Allegro (Tempo giusto)
II. Adagio
III. Allegro
Макс Регер (1873–1916)
Из цикла ZwölfStückefürdieOrgel («12 пьес для органа»), ор. 59, 1901:
9. Benedictus
12. TeDeum
Феликс Мендельсон-Бартольди (1809–1847)
Соната для органа № 3 ля мажор, ор. 65, № 3
I. Con moto maestoso
II. Andante tranquillo
ЙозефГабриэльфонРайнбергер (1839–1901)
Изцикла Zwölf Charakterstücke für die Orgel («12 характерныхпьесдляоргана»), ор. 156, 1888:
5. Vision («Видение») ре-бемольмажор
6. Duett («Дуэт») фамажор
7. In memoriam («Памяти») ляминор
ЛуиВьерн (1870–1937)
I. Allegromaestoso из Симфонии для органа № 3 фа-диез минор, ор. 28, 1911
Открывает программу Концерт ля минор Баха — органная транскрипция концерта Антонио Вивальди. В этом сочинении особенно ясно слышно, как Бах осваивает итальянскую концертную форму: её ритмическую энергию, ясность контрастов и стремительное движение. Орган здесь звучит почти как оркестр, но при этом сохраняет строгость и рельефность баховского письма.
Немецкая романтическая линия представлена Регером, Мендельсоном и Райнбергером. Две пьесы Регераиз ор. 59 обращены к церковной традиции: Benedictus и TeDeum соединяют позднеромантическую гармоническую насыщенность с молитвенной сосредоточенностью. Соната для органа № 3 Мендельсона продолжает баховскую традицию уже в XIX веке, соединяя торжественное движение, полифоническую ясность и мягкую лирическую завершённость.
Миниатюры Райнбергера из цикла ZwölfCharakterstückefürdieOrgel раскрывают более камерную сторону романтического органа. Vision, Duett и Inmemoriam звучат как три разные внутренние сцены: созерцание, диалог и память. В них нет внешней эффектности, но есть благородство формы, певучесть и особая ясность музыкального высказывания.
Завершает программу Allegromaestoso из Третьей органной симфонии Луи Вьерна. Это уже французская традиция большого симфонического органа, связанная с инструментами Кавайе-Колля, концертным размахом и богатством тембровой палитры. После барочной энергии Баха и романтической сосредоточенности немецких мастеров музыка Вьерна раскрывает орган как инструмент почти оркестровой силы и драматического масштаба.
Так программа выстраивает путь от барочного концерта к органной симфонии — от ясной формы XVIII века к широкому дыханию европейского романтизма и французской органной школы начала XX столетия.
Исполнитель:
Диана Валейн (орган)
В программе:
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)
Концерт ля минор, BWV 593 (транскрипция Концерта для двух скрипок ля минор, RV 522 Антонио Вивальди)
I. Allegro (Tempo giusto)
II. Adagio
III. Allegro
Макс Регер (1873–1916)
Из цикла ZwölfStückefürdieOrgel («12 пьес для органа»), ор. 59, 1901:
9. Benedictus
12. TeDeum
Феликс Мендельсон-Бартольди (1809–1847)
Соната для органа № 3 ля мажор, ор. 65, № 3
I. Con moto maestoso
II. Andante tranquillo
ЙозефГабриэльфонРайнбергер (1839–1901)
Изцикла Zwölf Charakterstücke für die Orgel («12 характерныхпьесдляоргана»), ор. 156, 1888:
5. Vision («Видение») ре-бемольмажор
6. Duett («Дуэт») фамажор
7. In memoriam («Памяти») ляминор
ЛуиВьерн (1870–1937)
I. Allegromaestoso из Симфонии для органа № 3 фа-диез минор, ор. 28, 1911
