ДРУГИЕ
ГОРОДА
Описание
Концерт «Орган+флейта. Романтика Франции» объединит музыку нескольких поколений французских композиторов, от Сезара Франка до Жана-Ариста Алена. В центре программы — два очень разных голоса: многокрасочный, почти оркестровый мир большого органа и лёгкое, гибкое, певучее звучание флейты.
Откроет концерт Хорал № 2 си минор Сезара Франка, одно из трёх его поздних органных произведений этого жанра. Музыка развивается как большое непрерывное размышление: строгие полифонические эпизоды сменяются более свободными и певучими, напряжение постепенно нарастает, а отдельные темы возвращаются в новом звучании. Этот хорал входит в цикл TroisChorals, созданный Франком в последний год жизни.
В музыке Теодора Дюбуа на первый план выходит кантилена, сама идея протяжённой, поющей мелодии. В программе прозвучат Cantilènereligieuse и Cantilènenuptiale. Обе пьесы первоначально были написаны для органа, но в версии для флейты и органа певучая линия получает новый тембр: флейта словно выделяет один голос из богатой органной ткани и ведёт его свободно и непосредственно.
Особенно широко французская традиция органной симфонии раскрывается у Шарля-Мари Видора. Из его Пятой симфонии прозвучат две лирические части, Allegrocantabile и Andantinoquasiallegretto. Здесь орган предстаёт не только как инструмент монументального звучания: он умеет быть прозрачным, камерным, мягким и удивительно певучим. Эта линия продолжится в Andantecantabile из Четвёртой симфонии, где к органу присоединится флейта.
У Луи Вьерна органная симфония приобретает иной масштаб и иную эмоциональную напряжённость. Из Первой симфонии ре минор прозвучат стремительное Allegrovivace и заключительный Final. Две части показывают виртуозную, яркую сторону инструмента: быстрое движение, мощные нарастания и смены регистров позволяют органу звучать с размахом целого оркестра.
Особое место в программе занимает музыка Жана-Ариста Алена. В Troismouvements для флейты и органа три короткие пьесы образуют живой диалог двух инструментов. Спокойное Andante сменяется более подвижными Allegrocongrazia и Allegrovivace, а прозрачность флейтовой партии соединяется с многообразием органных красок. Версия цикла для флейты и органа известна под номером JA 74C.
Совсем иной образ возникает в знаменитых Litanies. Короткие повторяющиеся мотивы словно возвращаются вновь и вновь, постепенно накапливая энергию. Музыка становится всё более напряжённой и стремительной, превращаясь в мощный непрерывный поток и яркую финальную точку программы.
Богатая тембровая палитра духового органа лютеранской церкви Святой Екатерины особенно подходит для этой музыки. Здесь можно услышать и тонкие сольные краски французского органа, и мягкий диалог с флейтой, и почти оркестровое полнозвучие симфонических произведений. Просторная акустика храма помогает этим разным тембрам соединиться, не теряя при этом ясности и индивидуальности каждого голоса.
Исполнители:
Ольга Быстрова (флейта)
Лилия Кузнецова (орган)
В программе:
Сезар Франк (1822–1890)
Хорал № 2 си минор, FWV 39 из цикла TroisChoralspourgrandorgue («Три хорала для большого органа»)
Теодор Дюбуа (1837–1924)
Cantilènereligieuse («Религиозная кантилена») до мажор, № 2 из SeptPiècespour Grand Orgue («Семь пьес для большого органа»), 1898 (версия для флейты и органа)
Cantilènenuptiale («Свадебная кантилена») ля-бемоль мажор, № 11 из DouzePiècespourorgue («Двенадцать пьес для органа»), 1886 (версия для флейты и органа)
Шарль-Мари Видор (1844–1937)
Две части из Симфонии для органа № 5 фа минор, ор. 42, № 1:
II. Allegrocantabile
III. Andantinoquasiallegretto
III. Andantecantabile из Симфонии для органа № 4 фа минор, ор. 13, № 4 (транскрипция для флейты и органа Жана-Поля Имбера)
Луи Вьерн (1870–1937)
Две части из Симфонии для органа № 1 ре минор, ор. 14:
IV. Allegrovivace
VI. Final
Жан-Арист Ален (1911–1940)
Troismouvementspourflûteetorgue («Три пьесы для флейты и органа»), JA 74C
Andante
Allegro con grazia
Allegro vivace
Litanies («Литании»), JA 119
Откроет концерт Хорал № 2 си минор Сезара Франка, одно из трёх его поздних органных произведений этого жанра. Музыка развивается как большое непрерывное размышление: строгие полифонические эпизоды сменяются более свободными и певучими, напряжение постепенно нарастает, а отдельные темы возвращаются в новом звучании. Этот хорал входит в цикл TroisChorals, созданный Франком в последний год жизни.
В музыке Теодора Дюбуа на первый план выходит кантилена, сама идея протяжённой, поющей мелодии. В программе прозвучат Cantilènereligieuse и Cantilènenuptiale. Обе пьесы первоначально были написаны для органа, но в версии для флейты и органа певучая линия получает новый тембр: флейта словно выделяет один голос из богатой органной ткани и ведёт его свободно и непосредственно.
Особенно широко французская традиция органной симфонии раскрывается у Шарля-Мари Видора. Из его Пятой симфонии прозвучат две лирические части, Allegrocantabile и Andantinoquasiallegretto. Здесь орган предстаёт не только как инструмент монументального звучания: он умеет быть прозрачным, камерным, мягким и удивительно певучим. Эта линия продолжится в Andantecantabile из Четвёртой симфонии, где к органу присоединится флейта.
У Луи Вьерна органная симфония приобретает иной масштаб и иную эмоциональную напряжённость. Из Первой симфонии ре минор прозвучат стремительное Allegrovivace и заключительный Final. Две части показывают виртуозную, яркую сторону инструмента: быстрое движение, мощные нарастания и смены регистров позволяют органу звучать с размахом целого оркестра.
Особое место в программе занимает музыка Жана-Ариста Алена. В Troismouvements для флейты и органа три короткие пьесы образуют живой диалог двух инструментов. Спокойное Andante сменяется более подвижными Allegrocongrazia и Allegrovivace, а прозрачность флейтовой партии соединяется с многообразием органных красок. Версия цикла для флейты и органа известна под номером JA 74C.
Совсем иной образ возникает в знаменитых Litanies. Короткие повторяющиеся мотивы словно возвращаются вновь и вновь, постепенно накапливая энергию. Музыка становится всё более напряжённой и стремительной, превращаясь в мощный непрерывный поток и яркую финальную точку программы.
Богатая тембровая палитра духового органа лютеранской церкви Святой Екатерины особенно подходит для этой музыки. Здесь можно услышать и тонкие сольные краски французского органа, и мягкий диалог с флейтой, и почти оркестровое полнозвучие симфонических произведений. Просторная акустика храма помогает этим разным тембрам соединиться, не теряя при этом ясности и индивидуальности каждого голоса.
Исполнители:
Ольга Быстрова (флейта)
Лилия Кузнецова (орган)
В программе:
Сезар Франк (1822–1890)
Хорал № 2 си минор, FWV 39 из цикла TroisChoralspourgrandorgue («Три хорала для большого органа»)
Теодор Дюбуа (1837–1924)
Cantilènereligieuse («Религиозная кантилена») до мажор, № 2 из SeptPiècespour Grand Orgue («Семь пьес для большого органа»), 1898 (версия для флейты и органа)
Cantilènenuptiale («Свадебная кантилена») ля-бемоль мажор, № 11 из DouzePiècespourorgue («Двенадцать пьес для органа»), 1886 (версия для флейты и органа)
Шарль-Мари Видор (1844–1937)
Две части из Симфонии для органа № 5 фа минор, ор. 42, № 1:
II. Allegrocantabile
III. Andantinoquasiallegretto
III. Andantecantabile из Симфонии для органа № 4 фа минор, ор. 13, № 4 (транскрипция для флейты и органа Жана-Поля Имбера)
Луи Вьерн (1870–1937)
Две части из Симфонии для органа № 1 ре минор, ор. 14:
IV. Allegrovivace
VI. Final
Жан-Арист Ален (1911–1940)
Troismouvementspourflûteetorgue («Три пьесы для флейты и органа»), JA 74C
Andante
Allegro con grazia
Allegro vivace
Litanies («Литании»), JA 119
