ДРУГИЕ
ГОРОДА
Описание
Концерт «Мастера прошлого» соединит музыку XVII и XVIII веков с искусством живой органной импровизации. В программе встретятся разные национальные школы и разные представления о возможностях органа: свободная фантазия северогерманских мастеров, изысканные регистровые краски французской традиции, итальянская токката и строгая красота баховского хорала.
Прелюдия Николауса Брунса открывает мир северогерманского барокко, где среди разных умений органиста особенно высоко ценились свобода, виртуозность и умение мыслить крупными музыкальными разделами почти как в импровизации. Совсем иначе устроена музыка французских мастеров Пьера Дюмажа и Николя де Гриньи. Здесь огромное значение имеет сама тембровая палитра органа. Названия Tierceentaille, RécitdeCromorne, Grand Jeu подсказывают исполнителю определённые сочетания регистров и превращают орган в настоящий ансамбль разных голосов. Пьесы Дюмажа входят в его органную книгу 1708 года, а обработки VeniCreator де Гриньи принадлежат знаменитому Livred’orgue конца XVII века.
Итальянскую линию представляет Toccatanona Джироламо Фрескобальди. Сам жанр токкаты вырос из свободной клавишной игры и сохраняет ощущение непосредственного рождения музыки под руками исполнителя. Быстрые пассажи, задержки, смены движения и неожиданные гармонические повороты словно напоминают о времени, когда граница между исполнением сочинённой музыки и импровизацией была значительно тоньше. Toccatanona входит в первую книгу токкат Фрескобальди, изданную ещё в 1615 году.
Особую красочность внесут BallodelGranducaСвелинка и La Béatitude Шарля Пироя. Здесь старинная клавишная музыка раскрывается то через вариационное преображение танцевальной темы, то через богатое французское органное звучание. La Béatitude была опубликована в 1712 году среди избранных пьес Пироя.
Главная интрига концерта возникнет в его заключительной части. Карло Массимо сначала создаст прелюдию-импровизацию в стиле Баха, затем прозвучит подлинная баховская хоральная прелюдия VaterunserimHimmelreich, BWV 682, после которой исполнитель продолжит музыкальный диалог собственной фугой-импровизацией на тему того же самого хорала. Слушатель сможет буквально услышать, как старинный стиль становится живым языком сегодняшнего музыканта.
Импровизация для Карло Массимо не случайное дополнение к программе. Несмотря на молодость, он уже получил серьёзное международное признание именно в этом искусстве: в 2026 году органист стал победителем Национального конкурса органной импровизации Американской гильдии органистов. Ранее он выступал и с программами, целиком построенными на импровизации.
На великолепном духовом органе церкви Святой Екатерины этот диалог эпох сможет раскрыться особенно ярко. Французские регистровые краски, свободные токкаты, старинные вариации и импровизации, рождающиеся прямо во время концерта, покажут орган как инструмент, в котором прошлое остаётся по-настоящему живым.
Исполнитель:
Карло Массимо (орган, Шотландия)
В программе:
Николаус Брунс (1665–1697)
Прелюдия in G
Пьер Дюмаж (1674–1751)
Три пьесы из Suite dupremierton («Сюита первого тона») из Premier Livred’Orgue («Первая органная книга»), 1708:
Tierceentaille
Récit
Grand Jeu
Ян Питерсзон Свелинк (1562–1621)
BallodelGranduca, SwWV 319
Николя де Гриньи (1672–1703)
Две части из гимна VeniCreator из Livred’orgue («Органная книга»), 1699:
Récit de Cromorne
Fugue à 5
ДжироламоФрескобальди (1583–1643)
Toccata nona, F 2.09, изсборникаToccate e partite d’intavolatura di cimbalo, Libro primo, 1615
ШарльПирой (ок. 1665–1724)
La Béatitude («Блаженство») изсборникаPièceschoisies, 1712
Карло Массимо
Прелюдия-импровизация в стиле Иоганна Себастьяна Баха
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)
Хоральная прелюдия VaterunserimHimmelreich, BWV 682 из сборника Clavierübung III («Клавирное упражнение», часть III)
Карло Массимо
Фуга-импровизация на тему VaterunserimHimmelreich в стиле Иоганна Себастьяна Баха
Прелюдия Николауса Брунса открывает мир северогерманского барокко, где среди разных умений органиста особенно высоко ценились свобода, виртуозность и умение мыслить крупными музыкальными разделами почти как в импровизации. Совсем иначе устроена музыка французских мастеров Пьера Дюмажа и Николя де Гриньи. Здесь огромное значение имеет сама тембровая палитра органа. Названия Tierceentaille, RécitdeCromorne, Grand Jeu подсказывают исполнителю определённые сочетания регистров и превращают орган в настоящий ансамбль разных голосов. Пьесы Дюмажа входят в его органную книгу 1708 года, а обработки VeniCreator де Гриньи принадлежат знаменитому Livred’orgue конца XVII века.
Итальянскую линию представляет Toccatanona Джироламо Фрескобальди. Сам жанр токкаты вырос из свободной клавишной игры и сохраняет ощущение непосредственного рождения музыки под руками исполнителя. Быстрые пассажи, задержки, смены движения и неожиданные гармонические повороты словно напоминают о времени, когда граница между исполнением сочинённой музыки и импровизацией была значительно тоньше. Toccatanona входит в первую книгу токкат Фрескобальди, изданную ещё в 1615 году.
Особую красочность внесут BallodelGranducaСвелинка и La Béatitude Шарля Пироя. Здесь старинная клавишная музыка раскрывается то через вариационное преображение танцевальной темы, то через богатое французское органное звучание. La Béatitude была опубликована в 1712 году среди избранных пьес Пироя.
Главная интрига концерта возникнет в его заключительной части. Карло Массимо сначала создаст прелюдию-импровизацию в стиле Баха, затем прозвучит подлинная баховская хоральная прелюдия VaterunserimHimmelreich, BWV 682, после которой исполнитель продолжит музыкальный диалог собственной фугой-импровизацией на тему того же самого хорала. Слушатель сможет буквально услышать, как старинный стиль становится живым языком сегодняшнего музыканта.
Импровизация для Карло Массимо не случайное дополнение к программе. Несмотря на молодость, он уже получил серьёзное международное признание именно в этом искусстве: в 2026 году органист стал победителем Национального конкурса органной импровизации Американской гильдии органистов. Ранее он выступал и с программами, целиком построенными на импровизации.
На великолепном духовом органе церкви Святой Екатерины этот диалог эпох сможет раскрыться особенно ярко. Французские регистровые краски, свободные токкаты, старинные вариации и импровизации, рождающиеся прямо во время концерта, покажут орган как инструмент, в котором прошлое остаётся по-настоящему живым.
Исполнитель:
Карло Массимо (орган, Шотландия)
В программе:
Николаус Брунс (1665–1697)
Прелюдия in G
Пьер Дюмаж (1674–1751)
Три пьесы из Suite dupremierton («Сюита первого тона») из Premier Livred’Orgue («Первая органная книга»), 1708:
Tierceentaille
Récit
Grand Jeu
Ян Питерсзон Свелинк (1562–1621)
BallodelGranduca, SwWV 319
Николя де Гриньи (1672–1703)
Две части из гимна VeniCreator из Livred’orgue («Органная книга»), 1699:
Récit de Cromorne
Fugue à 5
ДжироламоФрескобальди (1583–1643)
Toccata nona, F 2.09, изсборникаToccate e partite d’intavolatura di cimbalo, Libro primo, 1615
ШарльПирой (ок. 1665–1724)
La Béatitude («Блаженство») изсборникаPièceschoisies, 1712
Карло Массимо
Прелюдия-импровизация в стиле Иоганна Себастьяна Баха
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)
Хоральная прелюдия VaterunserimHimmelreich, BWV 682 из сборника Clavierübung III («Клавирное упражнение», часть III)
Карло Массимо
Фуга-импровизация на тему VaterunserimHimmelreich в стиле Иоганна Себастьяна Баха
