ДРУГИЕ
ГОРОДА
Описание
Органный концерт «LaToccata» посвящён одному из самых ярких жанров клавирной и органной музыки. Токката с самого начала была связана с идеей прикосновения к инструменту, свободного движения, виртуозного жеста и живой импровизационности. В разные эпохи этот жанр менялся, но сохранял главное — ощущение энергии, непосредственности и раскрытия возможностей органа.
Программа концерта показывает токкату в историческом развитии: от барочной свободы Георга Муффата и Иоганна Себастьяна Баха до романтической и современной органной виртуозности. Токката V из Apparatusmusico-organisticusМуффата обращает слушателя к рубежу XVII–XVIII веков, когда органная форма ещё сохраняла живую связь с импровизацией и торжественным церковным звучанием.
Музыка Баха обрамляет программу и задаёт ей смысловую ось. Токката фа мажор, BWV 540 раскрывает величественный и строгий облик баховского органного письма: здесь виртуозность подчинена ясной архитектуре формы. Хоральная прелюдия Ichruf’ zudir, HerrJesuChrist из Orgelbüchlein вводит в концерт иную интонацию — молитвенную, сосредоточенную и глубоко личную. Завершит вечер знаменитая Токката и фуга ре минор, BWV 565, ставшая одним из самых узнаваемых символов органной музыки.
XIX и начало XX века представлены Максом Регером, Эженом Жигу и Леоном Боэльманом. У Регератоккатность приобретает напряжённую полифоническую плотность и драматическую силу. Французская линия звучит иначе: у Жигу и Боэльмана виртуозность соединяется с изяществом, ясностью фактуры и особым чувством органного тембра. Их пьесы показывают, как токката становится не только демонстрацией технического блеска, но и завершением продуманного музыкального цикла.
Современный взгляд на жанр представлен ToccatagiocosaХанса-Андре Штамма. Уже само название подчёркивает игровой, подвижный характер музыки: токката здесь сохраняет свою древнюю природу — движение, моторность, радость прикосновения к клавишам, — но говорит языком нашего времени.
Так программа выстраивает своеобразное «зеркало эпох»: один жанр отражает разные музыкальные стили, национальные школы и представления об органе. От барочной свободы до современного концертного блеска токката остаётся жанром, в котором орган раскрывает свою энергию, масштаб и живое дыхание.
Исполнитель:
Александр Новосёлов (орган)
В программе:
ГеоргМуффат (1653–1704)
Toccata quintaизсборника Apparatus musico-organisticus, 1690
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)
Токката фа мажор, BWV 540
Хоральная прелюдия Ichruf’ zudir, HerrJesuChrist, BWV 639 из сборника Orgelbüchlein («Органная книжечка»)
Макс Регер (1873–1916)
Токката ре минор из цикла ZwölfStückefürdieOrgel («12 пьес для органа»), ор. 59, № 5
Эжен Жигу (1844–1925)
Из цикла Dixpiècespourorgue («10 пьес для органа»):
II. Minuetto («Менуэт»)
IV. Toccata («Токката»)
Леон Боэльман (1862–1897)
Из Suitegothique («Готическая сюита») для органа, ор. 25:
III. Prière à Notre-Dame («Молитва к Богоматери»)
IV. Toccata («Токката»)
Ханс-Андре Штамм (род. 1958)
Toccatagiocosa («Шутливая токката»)
Иоганн Себастьян Бах
Токката и фуга ре минор, BWV 565
Программа концерта показывает токкату в историческом развитии: от барочной свободы Георга Муффата и Иоганна Себастьяна Баха до романтической и современной органной виртуозности. Токката V из Apparatusmusico-organisticusМуффата обращает слушателя к рубежу XVII–XVIII веков, когда органная форма ещё сохраняла живую связь с импровизацией и торжественным церковным звучанием.
Музыка Баха обрамляет программу и задаёт ей смысловую ось. Токката фа мажор, BWV 540 раскрывает величественный и строгий облик баховского органного письма: здесь виртуозность подчинена ясной архитектуре формы. Хоральная прелюдия Ichruf’ zudir, HerrJesuChrist из Orgelbüchlein вводит в концерт иную интонацию — молитвенную, сосредоточенную и глубоко личную. Завершит вечер знаменитая Токката и фуга ре минор, BWV 565, ставшая одним из самых узнаваемых символов органной музыки.
XIX и начало XX века представлены Максом Регером, Эженом Жигу и Леоном Боэльманом. У Регератоккатность приобретает напряжённую полифоническую плотность и драматическую силу. Французская линия звучит иначе: у Жигу и Боэльмана виртуозность соединяется с изяществом, ясностью фактуры и особым чувством органного тембра. Их пьесы показывают, как токката становится не только демонстрацией технического блеска, но и завершением продуманного музыкального цикла.
Современный взгляд на жанр представлен ToccatagiocosaХанса-Андре Штамма. Уже само название подчёркивает игровой, подвижный характер музыки: токката здесь сохраняет свою древнюю природу — движение, моторность, радость прикосновения к клавишам, — но говорит языком нашего времени.
Так программа выстраивает своеобразное «зеркало эпох»: один жанр отражает разные музыкальные стили, национальные школы и представления об органе. От барочной свободы до современного концертного блеска токката остаётся жанром, в котором орган раскрывает свою энергию, масштаб и живое дыхание.
Исполнитель:
Александр Новосёлов (орган)
В программе:
ГеоргМуффат (1653–1704)
Toccata quintaизсборника Apparatus musico-organisticus, 1690
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)
Токката фа мажор, BWV 540
Хоральная прелюдия Ichruf’ zudir, HerrJesuChrist, BWV 639 из сборника Orgelbüchlein («Органная книжечка»)
Макс Регер (1873–1916)
Токката ре минор из цикла ZwölfStückefürdieOrgel («12 пьес для органа»), ор. 59, № 5
Эжен Жигу (1844–1925)
Из цикла Dixpiècespourorgue («10 пьес для органа»):
II. Minuetto («Менуэт»)
IV. Toccata («Токката»)
Леон Боэльман (1862–1897)
Из Suitegothique («Готическая сюита») для органа, ор. 25:
III. Prière à Notre-Dame («Молитва к Богоматери»)
IV. Toccata («Токката»)
Ханс-Андре Штамм (род. 1958)
Toccatagiocosa («Шутливая токката»)
Иоганн Себастьян Бах
Токката и фуга ре минор, BWV 565
