ДРУГИЕ
ГОРОДА
Описание
Концерт «Круг романтиков» объединяет музыку Мендельсонов, Шуманов и Брамса. Эти имена связаны не только с немецким романтизмом, но и с близкими семейными и творческими отношениями. В программе орган становится хранителем общего музыкального языка, в котором певучесть и искренность чувства соединяются с искусством фуги, канона и большой полифонической формы.
Соната для органа № 3 Феликса Мендельсона-Бартольди открывается величественным Conmotomaestoso. Мощное движение, строгие полифонические линии и хоральные интонации придают первой части торжественный характер. Короткое Andantetranquillo звучит спокойно и доверительно. Рядом с сонатой находится Прелюдия и фуга ре минор из цикла ор. 37. Мендельсон обращается здесь к наследию старых мастеров, сохраняя ясность формы и наполняя её романтической выразительностью. Соната состоит из двух частей, а Прелюдия и фуга ре минор завершает цикл из трёх органных пар ор. 37.
Редкой страницей концерта станет Прелюдия соль мажор Фанни Мендельсон. Её музыка долго оставалась в тени сочинений знаменитого брата, хотя сама Фанни была одарённым композитором и прекрасным знатоком музыки Баха. Небольшая прелюдия позволит услышать ещё один самостоятельный голос романтической эпохи.
Особенно интересно соседство произведений Роберта и Клары Шуман. В 1845 году оба композитора были глубоко увлечены контрапунктом. Роберт создал шесть этюдов в канонической форме для органа или педального фортепиано, инструмента с дополнительной ножной клавиатурой. В концерте прозвучат три пьесы из этого цикла. Мелодии движутся вслед друг за другом, отражаются в разных голосах и складываются в объёмное музыкальное пространство. За строгим устройством канона сохраняются теплота, лиричность и свободное дыхание романтической фразы.
В том же 1845 году Клара Шуман написала три прелюдии и фуги, ор. 16. Первоначально они предназначались для фортепиано, а в этой программе прозвучат на органе. Их последовательность ведёт от сумрачного соль минора через светлый си-бемоль мажор к сосредоточенному ре минору. Орган придаёт полифоническим линиям особую ясность и позволяет каждому голосу обрести собственную тембровую окраску.
Завершит концерт Прелюдия и фуга соль минор Иоганнеса Брамса. Её энергичное начало приводит к строгой фуге, где тема постепенно проходит через разные голоса и собирает звучание в единую большую форму. Произведение создаёт достойный итог программы, посвящённой романтическому прочтению старинного полифонического искусства.
Богатая тембровая палитра органа церкви Святой Екатерины и просторная акустика храма особенно подходят для этой музыки. Здесь можно будет услышать и камерную теплоту небольших прелюдий, и прозрачное движение канонов, и величественное полнозвучие романтических сонат и фуг.
Исполнитель:
Лилия Кузнецова (орган)
В программе:
Феликс Мендельсон-Бартольди (1809–1847)
Соната для органа № 3 ля мажор, ор. 65, № 3
Conmotomaestoso
Andantetranquillo
Прелюдия и фуга ре минор, ор. 37, № 3
Фанни Мендельсон (1805–1847)
Прелюдия соль мажор, 1829
Роберт Шуман (1810–1856)
Три этюда из цикла 6 Studieninkanonischer Form fürOrgeloderPedalklavier («Шесть этюдов в канонической форме для органа или педального фортепиано»), ор. 56:
№ 1. Nicht zu schnell, домажор
№ 2. Mit innigem Ausdruck, ляминор
№ 4. Innig, ля-бемоль мажор
Клара Шуман (1819–1896)
«Три прелюдии и фуги», ор. 16
№ 1 соль минор
№ 2 си-бемоль мажор
№ 3 ре минор
Иоганнес Брамс (1833–1897)
Прелюдия и фуга соль минор, WoO 10
Соната для органа № 3 Феликса Мендельсона-Бартольди открывается величественным Conmotomaestoso. Мощное движение, строгие полифонические линии и хоральные интонации придают первой части торжественный характер. Короткое Andantetranquillo звучит спокойно и доверительно. Рядом с сонатой находится Прелюдия и фуга ре минор из цикла ор. 37. Мендельсон обращается здесь к наследию старых мастеров, сохраняя ясность формы и наполняя её романтической выразительностью. Соната состоит из двух частей, а Прелюдия и фуга ре минор завершает цикл из трёх органных пар ор. 37.
Редкой страницей концерта станет Прелюдия соль мажор Фанни Мендельсон. Её музыка долго оставалась в тени сочинений знаменитого брата, хотя сама Фанни была одарённым композитором и прекрасным знатоком музыки Баха. Небольшая прелюдия позволит услышать ещё один самостоятельный голос романтической эпохи.
Особенно интересно соседство произведений Роберта и Клары Шуман. В 1845 году оба композитора были глубоко увлечены контрапунктом. Роберт создал шесть этюдов в канонической форме для органа или педального фортепиано, инструмента с дополнительной ножной клавиатурой. В концерте прозвучат три пьесы из этого цикла. Мелодии движутся вслед друг за другом, отражаются в разных голосах и складываются в объёмное музыкальное пространство. За строгим устройством канона сохраняются теплота, лиричность и свободное дыхание романтической фразы.
В том же 1845 году Клара Шуман написала три прелюдии и фуги, ор. 16. Первоначально они предназначались для фортепиано, а в этой программе прозвучат на органе. Их последовательность ведёт от сумрачного соль минора через светлый си-бемоль мажор к сосредоточенному ре минору. Орган придаёт полифоническим линиям особую ясность и позволяет каждому голосу обрести собственную тембровую окраску.
Завершит концерт Прелюдия и фуга соль минор Иоганнеса Брамса. Её энергичное начало приводит к строгой фуге, где тема постепенно проходит через разные голоса и собирает звучание в единую большую форму. Произведение создаёт достойный итог программы, посвящённой романтическому прочтению старинного полифонического искусства.
Богатая тембровая палитра органа церкви Святой Екатерины и просторная акустика храма особенно подходят для этой музыки. Здесь можно будет услышать и камерную теплоту небольших прелюдий, и прозрачное движение канонов, и величественное полнозвучие романтических сонат и фуг.
Исполнитель:
Лилия Кузнецова (орган)
В программе:
Феликс Мендельсон-Бартольди (1809–1847)
Соната для органа № 3 ля мажор, ор. 65, № 3
Conmotomaestoso
Andantetranquillo
Прелюдия и фуга ре минор, ор. 37, № 3
Фанни Мендельсон (1805–1847)
Прелюдия соль мажор, 1829
Роберт Шуман (1810–1856)
Три этюда из цикла 6 Studieninkanonischer Form fürOrgeloderPedalklavier («Шесть этюдов в канонической форме для органа или педального фортепиано»), ор. 56:
№ 1. Nicht zu schnell, домажор
№ 2. Mit innigem Ausdruck, ляминор
№ 4. Innig, ля-бемоль мажор
Клара Шуман (1819–1896)
«Три прелюдии и фуги», ор. 16
№ 1 соль минор
№ 2 си-бемоль мажор
№ 3 ре минор
Иоганнес Брамс (1833–1897)
Прелюдия и фуга соль минор, WoO 10
