ДРУГИЕ
ГОРОДА
Описание
Органный концерт «Классика и новое звучание» соединяет музыку барокко и сочинения наших дней. В этой программе старинные формы — пассакалия, токката, концерт, пастораль — встречаются с минимализмом, современной органной виртуозностью и новыми ритмическими образами. Такой контраст позволяет услышать орган не только как инструмент великой традиции, но и как живой голос сегодняшней музыкальной культуры.
Первая часть программы обращена к XVIII веку. Пассакалия Генделя из Клавирной сюиты № 7 напоминает о старинной вариационной форме, где повторяющаяся основа становится источником всё новых фактурных и выразительных поворотов. Ария из Пасторали Баха раскрывает иную сторону барочной музыки — мягкую, певучую и созерцательную. Концерт «Лето» Вивальди в органном переложении переносит на клавиатуру и педаль драматизм итальянского концерта: зной, напряжённое ожидание грозы и стремительное финальное движение.
Центральной вершиной барочной линии становится Токката и фуга фа мажор Иоганна Себастьяна Баха. Это сочинение показывает орган во всей полноте его возможностей: свободная виртуозность токкаты соединяется здесь с масштабной полифонической мыслью, а энергия движения — с ясной архитектурой формы.
Во второй части программы орган звучит уже в музыке XX и XXI веков. MadRush Филиппа Гласса вводит в мир минимализма, где повторение становится не застывшей схемой, а особым способом переживания времени. Музыка Ханса-Андре Штамма обращена к более светлой и подвижной стороне современного органного репертуара: Rêve создаёт образ мягкого, почти гипнотического движения, а Toccatagiocosa возвращает жанру токкаты игровую энергию и живой концертный блеск.
Завершающие страницы программы связаны с композиторами нашего времени — Моше Ариэлем Ганелиным и Матиасом Рефельдтом. Их музыка расширяет привычные представления об органе: в ней могут возникать отзвуки кельтской образности, кинематографическая драматургия, современная моторика и яркая ритмическая пульсация.
Так программа выстраивает путь от Генделя, Баха и Вивальди к Глассу, Штамму, Ганелину и Рефельдту. Орган здесь оказывается инструментом вне времени: он хранит память старинных форм и одновременно свободно говорит языком новой музыки.
Исполнитель:
Александр Новосёлов (орган)
В программе:
Георг Фридрих Гендель (1685–1759)
Passacaille из Клавирной сюиты № 7 соль минор, HWV 432
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)
Aria из Пасторали фа мажор, BWV 590
Антонио Вивальди (1678–1741)
Концерт L’estate («Лето») соль минор, RV 315 из цикла Lequattrostagioni («Времена года»), ор. 8, № 2
I. Allegro non molto
II. Adagio e piano – Presto e forte
III. Presto
Иоганн Себастьян Бах
Токката и фуга фа мажор, BWV 540
Филипп Гласс (род. 1937)
MadRush («Безумный порыв»)
Ханс-Андре Штамм (род. 1958)
Rêve («Мечта»)
Toccatagiocosa («Шутливая токката»)
Моше Ариэль Ганелин (род. 1992)
Sailor’sSong («Песнь морехода») из TheDruidicSuite («Друидическая сюита»), ор. 40
Матиас Рефельдт (род. 1986)
Finale («Финал»)
Первая часть программы обращена к XVIII веку. Пассакалия Генделя из Клавирной сюиты № 7 напоминает о старинной вариационной форме, где повторяющаяся основа становится источником всё новых фактурных и выразительных поворотов. Ария из Пасторали Баха раскрывает иную сторону барочной музыки — мягкую, певучую и созерцательную. Концерт «Лето» Вивальди в органном переложении переносит на клавиатуру и педаль драматизм итальянского концерта: зной, напряжённое ожидание грозы и стремительное финальное движение.
Центральной вершиной барочной линии становится Токката и фуга фа мажор Иоганна Себастьяна Баха. Это сочинение показывает орган во всей полноте его возможностей: свободная виртуозность токкаты соединяется здесь с масштабной полифонической мыслью, а энергия движения — с ясной архитектурой формы.
Во второй части программы орган звучит уже в музыке XX и XXI веков. MadRush Филиппа Гласса вводит в мир минимализма, где повторение становится не застывшей схемой, а особым способом переживания времени. Музыка Ханса-Андре Штамма обращена к более светлой и подвижной стороне современного органного репертуара: Rêve создаёт образ мягкого, почти гипнотического движения, а Toccatagiocosa возвращает жанру токкаты игровую энергию и живой концертный блеск.
Завершающие страницы программы связаны с композиторами нашего времени — Моше Ариэлем Ганелиным и Матиасом Рефельдтом. Их музыка расширяет привычные представления об органе: в ней могут возникать отзвуки кельтской образности, кинематографическая драматургия, современная моторика и яркая ритмическая пульсация.
Так программа выстраивает путь от Генделя, Баха и Вивальди к Глассу, Штамму, Ганелину и Рефельдту. Орган здесь оказывается инструментом вне времени: он хранит память старинных форм и одновременно свободно говорит языком новой музыки.
Исполнитель:
Александр Новосёлов (орган)
В программе:
Георг Фридрих Гендель (1685–1759)
Passacaille из Клавирной сюиты № 7 соль минор, HWV 432
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)
Aria из Пасторали фа мажор, BWV 590
Антонио Вивальди (1678–1741)
Концерт L’estate («Лето») соль минор, RV 315 из цикла Lequattrostagioni («Времена года»), ор. 8, № 2
I. Allegro non molto
II. Adagio e piano – Presto e forte
III. Presto
Иоганн Себастьян Бах
Токката и фуга фа мажор, BWV 540
Филипп Гласс (род. 1937)
MadRush («Безумный порыв»)
Ханс-Андре Штамм (род. 1958)
Rêve («Мечта»)
Toccatagiocosa («Шутливая токката»)
Моше Ариэль Ганелин (род. 1992)
Sailor’sSong («Песнь морехода») из TheDruidicSuite («Друидическая сюита»), ор. 40
Матиас Рефельдт (род. 1986)
Finale («Финал»)
