ДРУГИЕ
ГОРОДА
Описание
В этом году летний органный фестиваль K-Fest отмечает свой первый юбилей, пятый сезон. На две недели лютеранская церковь Святой Екатерины станет пространством, в котором прозвучат программы, посвящённые наиболее выразительным и любимым слушателями направлениям органного концерта. Каждая из них представляет самостоятельную художественную идею, к которой мы будем возвращаться в новом концертном сезоне. Особое внимание фестиваль обращает к органу церкви Святой Екатерины, инструменту, которому в ближайшем будущем предстоит масштабная реставрация. Участниками фестиваля станут яркие исполнители Санкт-Петербурга и Москвы.
Ансамблевый концерт Санкт-Петербургского барочного ансамбля расширяет историческую перспективу фестиваля и одновременно представляет особое направление будущего концертного сезона — неорганного концерта, целиком посвящённого старинной ансамблевой музыке. Для лютеранской церкви Святой Екатерины это направление не случайно: старинная музыка всегда занимала важное место в истории её концертной жизни и будет звучать здесь и впредь. В отличие от большинства органных концертов, такие программы обращены к камерному звучанию, историческим инструментам и исторически информированному подходу к исполнению.
XVIII век в России ознаменовался резкими изменениями во всех сферах. В культуре эти изменения выразились прежде всего в проникновении европейских форм светского искусства. Императоры и вельможи строили дворцы и усадьбы по западным образцам, планировка новых городов подчинялась идее регулярности, менялся облик церковной архитектуры, а вместе с ним — и представление о месте искусства в придворной и городской жизни.
В музыке одним из важнейших следствий этих перемен стало быстрое развитие инструментального исполнительства. При дворе работали иностранные музыканты, композиторы и капельмейстеры, благодаря которым европейские жанры укоренялись в новой культурной среде. Среди таких мастеров были Луиджи Мадонис и Доменико Далольо — скрипачи и композиторы, чья деятельность связана с российской придворной музыкальной жизнью XVIII века.
Постепенно рядом с приглашёнными европейскими музыкантами появляются выдающиеся русские авторы. Максим Березовский и Дмитрий Бортнянский получили образование в России и Италии; их творчество стало частью общеевропейского музыкального пространства и одновременно важной страницей отечественной истории. Соната Березовского для скрипки и bassocontinuo до мажор стала первым сочинением русского композитора в этом жанре. В ней слышны ясность классической формы, пластичность мелодии и тонкое владение камерной фактурой.
Особое место в программе занимает музыка Ивана Хандошкина — одного из крупнейших русских скрипачей XVIII века. Композитор за границей не учился, однако его первые сочинения были изданы в Амстердаме благодаря покровительству Никиты Демидова. Соната для двух скрипок ми минор позволяет услышать иной облик отечественной инструментальной традиции: более виртуозный, подвижный, связанный с живой исполнительской практикой и с выразительными возможностями скрипичного ансамбля.
Завершает программу музыка Дмитрия Бортнянского. Его Концерт для клавира ре мажор, представленный в камерной версии Андрея Пенюгина, напоминает о том, как в России XVIII века осваивались не только вокально-хоровые и театральные жанры, но и инструментальный концерт. В этой музыке европейская форма получает новое историческое звучание — как свидетельство эпохи, когда русская музыкальная культура входила в широкий контекст XVIII столетия.
Обращение к историческим инструментам и камерному составу позволяет услышать эту музыку не как музейную редкость, а как живую ткань эпохи — ясную, изящную, полную движения и внутреннего достоинства.
Исполнители:
Санкт-Петербургский барочный ансамбль
Андрей Пенюгин (барочная скрипка)
Юлия Гайколова (барочная скрипка)
Игорь Ботвин (барочная виолончель)
Андрей Коломийцев (клавесин)
В программе:
Луиджи Мадонис (ок.1690–ок.1770)
Соната для скрипки и bassocontinuo ре минор
Adagio
Fuga. Alla breve
Allegretto
Siciliana. Largo
Allegretto
Максим Березовский (1745–1777)
Соната для скрипки и bassocontinuo до мажор
Allegro
Grave
Minuetto con 6 variazioni
ИванХандошкин (1747–1804)
Соната для двух скрипок ми минор
Allegro moderato
Adagio
Presto assai
ДоменикоДалольо (ок.1700–1764)
Andante из Казацкой симфонии
Дмитрий Бортнянский (1751–1825)
Концерт для клавира (камерная версия Андрея Пенюгина)
Allegromaestoso
Ансамблевый концерт Санкт-Петербургского барочного ансамбля расширяет историческую перспективу фестиваля и одновременно представляет особое направление будущего концертного сезона — неорганного концерта, целиком посвящённого старинной ансамблевой музыке. Для лютеранской церкви Святой Екатерины это направление не случайно: старинная музыка всегда занимала важное место в истории её концертной жизни и будет звучать здесь и впредь. В отличие от большинства органных концертов, такие программы обращены к камерному звучанию, историческим инструментам и исторически информированному подходу к исполнению.
XVIII век в России ознаменовался резкими изменениями во всех сферах. В культуре эти изменения выразились прежде всего в проникновении европейских форм светского искусства. Императоры и вельможи строили дворцы и усадьбы по западным образцам, планировка новых городов подчинялась идее регулярности, менялся облик церковной архитектуры, а вместе с ним — и представление о месте искусства в придворной и городской жизни.
В музыке одним из важнейших следствий этих перемен стало быстрое развитие инструментального исполнительства. При дворе работали иностранные музыканты, композиторы и капельмейстеры, благодаря которым европейские жанры укоренялись в новой культурной среде. Среди таких мастеров были Луиджи Мадонис и Доменико Далольо — скрипачи и композиторы, чья деятельность связана с российской придворной музыкальной жизнью XVIII века.
Постепенно рядом с приглашёнными европейскими музыкантами появляются выдающиеся русские авторы. Максим Березовский и Дмитрий Бортнянский получили образование в России и Италии; их творчество стало частью общеевропейского музыкального пространства и одновременно важной страницей отечественной истории. Соната Березовского для скрипки и bassocontinuo до мажор стала первым сочинением русского композитора в этом жанре. В ней слышны ясность классической формы, пластичность мелодии и тонкое владение камерной фактурой.
Особое место в программе занимает музыка Ивана Хандошкина — одного из крупнейших русских скрипачей XVIII века. Композитор за границей не учился, однако его первые сочинения были изданы в Амстердаме благодаря покровительству Никиты Демидова. Соната для двух скрипок ми минор позволяет услышать иной облик отечественной инструментальной традиции: более виртуозный, подвижный, связанный с живой исполнительской практикой и с выразительными возможностями скрипичного ансамбля.
Завершает программу музыка Дмитрия Бортнянского. Его Концерт для клавира ре мажор, представленный в камерной версии Андрея Пенюгина, напоминает о том, как в России XVIII века осваивались не только вокально-хоровые и театральные жанры, но и инструментальный концерт. В этой музыке европейская форма получает новое историческое звучание — как свидетельство эпохи, когда русская музыкальная культура входила в широкий контекст XVIII столетия.
Обращение к историческим инструментам и камерному составу позволяет услышать эту музыку не как музейную редкость, а как живую ткань эпохи — ясную, изящную, полную движения и внутреннего достоинства.
Исполнители:
Санкт-Петербургский барочный ансамбль
Андрей Пенюгин (барочная скрипка)
Юлия Гайколова (барочная скрипка)
Игорь Ботвин (барочная виолончель)
Андрей Коломийцев (клавесин)
В программе:
Луиджи Мадонис (ок.1690–ок.1770)
Соната для скрипки и bassocontinuo ре минор
Adagio
Fuga. Alla breve
Allegretto
Siciliana. Largo
Allegretto
Максим Березовский (1745–1777)
Соната для скрипки и bassocontinuo до мажор
Allegro
Grave
Minuetto con 6 variazioni
ИванХандошкин (1747–1804)
Соната для двух скрипок ми минор
Allegro moderato
Adagio
Presto assai
ДоменикоДалольо (ок.1700–1764)
Andante из Казацкой симфонии
Дмитрий Бортнянский (1751–1825)
Концерт для клавира (камерная версия Андрея Пенюгина)
Allegromaestoso
