ДРУГИЕ
ГОРОДА
Описание
Концерт «Итальянское барокко: голоса и танцы» знакомит с камерной музыкой XVII и начала XVIII века. В программе соединяются ранние инструментальные сонаты, вокальные миниатюры, вариационные формы и танцевальные пьесы. Скрипки, виолы да гамба, клавесин и человеческий голос образуют тонкое и красочное звучание, в котором особенно важны гибкость музыкальной фразы, искусство украшения мелодии и живое взаимодействие исполнителей.
Музыка Дарио Кастелло и БьяджоМарини переносит к истокам барочной инструментальной традиции. В первой половине XVII века соната ещё не имела устойчивого строения и могла свободно соединять спокойные полифонические разделы, подвижные пассажи и выразительные сольные эпизоды. Скрипка и виола постепенно обретали собственный музыкальный язык, приближаясь по гибкости и выразительности к человеческому голосу.
Пассакалия Марини строится на многократно возвращающейся басовой основе. Над ней возникают новые мелодические линии, ритмические рисунки и сочетания тембров. Balletto вносит в программу ясное танцевальное движение и напоминает о тесной связи барочной камерной музыки с пластикой старинного танца.
Вокальные сочинения Франческо Кавалли и Джироламо Фрескобальди раскрывают певучую сторону итальянского барокко. Здесь слово и мелодия следуют друг за другом с особой естественностью, а партия bassocontinuo бережно поддерживает голос, оставляя пространство для тонких интонационных оттенков. Ария Фрескобальди Sel’auraspiratuttavezzosa… наполнена лёгкостью, дыханием природы и спокойным танцевальным ритмом.
Соната Иоганна Генриха Шмельцера показывает, как итальянский стиль распространился за пределами Италии. Скрипка, виола да гамба и bassocontinuo ведут неспешный камерный разговор, в котором каждый инструмент сохраняет собственный тембр и самостоятельную линию. Соната Доменико Галло представляет уже более позднюю манеру XVIII века, ясную по форме, изящную и наполненную певучими перекличками двух скрипок.
Завершает программу музыка Антонио Вивальди. В его вокальных сочинениях мелодия приобретает яркость и внутреннюю напряжённость, а инструментальные партии становятся особенно подвижными и выразительными. Финальная La Follia строится на старинной теме, над которой разворачивается цепь вариаций. Две скрипки постепенно усложняют музыкальный рисунок, вступают в виртуозный диалог и приводят концерт к энергичному завершению.
В пространстве церкви Святой Екатерины тёплые тембры струнных, мягкое звучание виол да гамба, ясный голос клавесина и меццо-сопрано смогут соединиться особенно естественно. Программа позволит услышать барокко как искусство камерного общения, тонкой выразительности, певучести и живого движения.
Исполнители:
Ансамбль FILA
Дарья Росицкая (меццо-сопрано)
Полина Исхакова (скрипка)
Алексей Богорад (скрипка, альт)
Ия Быркова (скрипка, виола да гамба)
Филипп Гулидов (виолончель, виола да гамба)
Анна Савенкова (клавесин)
В программе:
ДариоКастелло (1602–1631)
Соната in a длявиолыи basso continuo изсборникаSonateconcertate in stilmoderno, libro secondo, 1629
БьяджоМарини (1594–1663)
Двепьесыизсборника Per ognisorte di strumento musicale, 1655:
Passacaglio in g
Balletto secondo in d
Франческо Кавалли (1602–1676)
Erme, e solinghecime… / Lucidissima face… Речитатив и ария Эндимиона из оперы La Calisto («Каллисто»)
Джироламо Фрескобальди (1583–1643)
Sel’auraspiratuttavezzosa… Арияиз Primo librod’ariemusicali, 1630, F 7.15
ИоганнГенрихШмельцер (1623–1680)
Соната IX in a дляскрипки, виолыдагамбаи basso continuo изсборника Duodena selectarumsonatarum, 1659
Доменико Галло (ок. 1730–ок. 1768)
Соната № 2 си-бемоль мажор для двух скрипок и bassocontinuo (ранее приписывалась Джованни Баттисте Перголези)
Presto
Adagio
Presto
АнтониоВивальди (1678–1741)
Armatae face et anguibus… АрияизораторииJudithatriumphansdevictaHolofernisbarbarie («ТоржествующаяЮдифь»), RV 644
II. Ah, ch’infelice sempre… АрияизкантатыCessate, omaicessate, RV 684
Соната № 12 ре минор La Follia («Фолия») для двух скрипок и bassocontinuo, ор. 1, № 12, RV 63
Музыка Дарио Кастелло и БьяджоМарини переносит к истокам барочной инструментальной традиции. В первой половине XVII века соната ещё не имела устойчивого строения и могла свободно соединять спокойные полифонические разделы, подвижные пассажи и выразительные сольные эпизоды. Скрипка и виола постепенно обретали собственный музыкальный язык, приближаясь по гибкости и выразительности к человеческому голосу.
Пассакалия Марини строится на многократно возвращающейся басовой основе. Над ней возникают новые мелодические линии, ритмические рисунки и сочетания тембров. Balletto вносит в программу ясное танцевальное движение и напоминает о тесной связи барочной камерной музыки с пластикой старинного танца.
Вокальные сочинения Франческо Кавалли и Джироламо Фрескобальди раскрывают певучую сторону итальянского барокко. Здесь слово и мелодия следуют друг за другом с особой естественностью, а партия bassocontinuo бережно поддерживает голос, оставляя пространство для тонких интонационных оттенков. Ария Фрескобальди Sel’auraspiratuttavezzosa… наполнена лёгкостью, дыханием природы и спокойным танцевальным ритмом.
Соната Иоганна Генриха Шмельцера показывает, как итальянский стиль распространился за пределами Италии. Скрипка, виола да гамба и bassocontinuo ведут неспешный камерный разговор, в котором каждый инструмент сохраняет собственный тембр и самостоятельную линию. Соната Доменико Галло представляет уже более позднюю манеру XVIII века, ясную по форме, изящную и наполненную певучими перекличками двух скрипок.
Завершает программу музыка Антонио Вивальди. В его вокальных сочинениях мелодия приобретает яркость и внутреннюю напряжённость, а инструментальные партии становятся особенно подвижными и выразительными. Финальная La Follia строится на старинной теме, над которой разворачивается цепь вариаций. Две скрипки постепенно усложняют музыкальный рисунок, вступают в виртуозный диалог и приводят концерт к энергичному завершению.
В пространстве церкви Святой Екатерины тёплые тембры струнных, мягкое звучание виол да гамба, ясный голос клавесина и меццо-сопрано смогут соединиться особенно естественно. Программа позволит услышать барокко как искусство камерного общения, тонкой выразительности, певучести и живого движения.
Исполнители:
Ансамбль FILA
Дарья Росицкая (меццо-сопрано)
Полина Исхакова (скрипка)
Алексей Богорад (скрипка, альт)
Ия Быркова (скрипка, виола да гамба)
Филипп Гулидов (виолончель, виола да гамба)
Анна Савенкова (клавесин)
В программе:
ДариоКастелло (1602–1631)
Соната in a длявиолыи basso continuo изсборникаSonateconcertate in stilmoderno, libro secondo, 1629
БьяджоМарини (1594–1663)
Двепьесыизсборника Per ognisorte di strumento musicale, 1655:
Passacaglio in g
Balletto secondo in d
Франческо Кавалли (1602–1676)
Erme, e solinghecime… / Lucidissima face… Речитатив и ария Эндимиона из оперы La Calisto («Каллисто»)
Джироламо Фрескобальди (1583–1643)
Sel’auraspiratuttavezzosa… Арияиз Primo librod’ariemusicali, 1630, F 7.15
ИоганнГенрихШмельцер (1623–1680)
Соната IX in a дляскрипки, виолыдагамбаи basso continuo изсборника Duodena selectarumsonatarum, 1659
Доменико Галло (ок. 1730–ок. 1768)
Соната № 2 си-бемоль мажор для двух скрипок и bassocontinuo (ранее приписывалась Джованни Баттисте Перголези)
Presto
Adagio
Presto
АнтониоВивальди (1678–1741)
Armatae face et anguibus… АрияизораторииJudithatriumphansdevictaHolofernisbarbarie («ТоржествующаяЮдифь»), RV 644
II. Ah, ch’infelice sempre… АрияизкантатыCessate, omaicessate, RV 684
Соната № 12 ре минор La Follia («Фолия») для двух скрипок и bassocontinuo, ор. 1, № 12, RV 63
