ДРУГИЕ
ГОРОДА
Описание
Эта программа обращена к европейской музыке для клавишных инструментов XVI–XVII веков — эпохе, когда складывались национальные школы, развивалось искусство интабуляции и вариационной обработки, а хоралы, церковные гимны, мотеты, песни и танцевальные темы становились основой новых инструментальных сочинений.
В центре программы — один из важнейших принципов музыки этого времени: работа с уже существующим материалом. Композитор часто начинал не с полностью новой темы, а с песни, гимна, мотета, популярной арии или танцевальной мелодии. Интабуляцией называли переложение вокального или ансамблевого сочинения для клавишного инструмента или лютни. Однако в художественной практике это было не просто перенесение музыки из одного состава в другой. Уже знакомая мелодия украшалась, варьировалась, обрастала подвижными фигурами, переходила из голоса в голос и получала новое, инструментальное дыхание.
При этом в XVI веке церковная и светская клавишная практика ещё во многом различались. Орган прежде всего был связан с богослужением, хоралом, гимном, мотетом и литургической традицией, тогда как обработки песенных и танцевальных тем чаще принадлежали клавесинному или домашнему музыкальному кругу. Но сами принципы работы с материалом — украшение, варьирование, диминуции, перенос вокального многоголосия в инструментальную фактуру — были близки и в церковной, и в светской музыке. Именно это родство позволяет сегодня услышать весь этот репертуар на органе: не как буквальное воспроизведение исторической ситуации, а как раскрытие общего языка клавишной музыки XVI–XVII веков.
Именно с этой культурой преобразования так или иначе связаны все сочинения программы. Открывает концерт SusanaunjurКабесона — инструментальная обработка знаменитой песни (chanson) Орландо ди Лассо. В ней вокальная основа становится материалом для изысканного инструментального письма, где украшение мелодии и свободное движение голосов создают новый образ хорошо известной темы.
Французскую традицию представляет Жан Титлуз — один из основоположников французской органной школы. Его гимн Avemarisstella обращён к церковному песнопению и показывает другой тип работы с первоисточником: не светская песня, а литургическая мелодия становится основой органного высказывания. Итальянский мир раскрывается в Партите на тему l’AriadiMonicha Джироламо Фрескобальди из сборника Toccate e partited’intavolaturadicimbalo, Libroprimo. Уже само название сборника напоминает о табулатурной культуре клавишной музыки начала XVII века. В этом вариационном цикле популярная ария проходит через череду фактурных, ритмических и выразительных преобразований.
Североевропейская линия программы связана с именами Джона Булла, Яна ПитерсзонаСвелинка, Генриха Шайдемана и Петера Корнета. Булл и Свелинк обращаются к песенным темам и превращают их в тонко организованные вариационные циклы. У Шайдемана мотет Ханса Лео Хаслера становится основой органной интабуляции: вокальное многоголосие переводится на язык органа, сохраняя полифоническую ткань и одновременно раскрывая новые тембровые и фактурные возможности. Завершает программу AriadelGranduca Корнета — яркая страница фламандской клавишной традиции рубежа Ренессанса и барокко.
Такой концерт позволяет услышать старинную музыку как живое искусство преобразования. В XVI–XVII веках клавишный инструмент был не только средством переложения, но и пространством творческого воображения: знакомая мелодия могла обрести новую форму, новый масштаб, новое движение голосов и новое звучание.
Исполнитель:
Андрей Шейко (орган, Швейцария)
В программе:
Антонио де Кабесон (1510–1566)
Susanaunjur (органная транскрипция песни Орландо ди Лассо)
Жан Титлуз (ок. 1563–1633)
Гимн Avemarisstella («Радуйся, звезда морская») в 4 версетах из сборника Hymnesdel’Église («Гимны Церкви»), 1623
Джироламо Фрескобальди (1583–1643)
Партита sopral’AriadiMonicha из сборника Toccate e partited’intavolaturadicimbalo, Libroprimo
Джон Булл (ок. 1562–1628)
Два кэрола на тему EenKindekenisonsgeboren («Дитя нам рождено»), MB 53
Ян ПитерсзонСвелинк (1562–1621)
Вариации на тему песни OndereenLindeGroen, SwWV 325
Генрих Шайдеман (ок. 1595–1663)
Alleluja, laudemdiciteDeonostro («Аллилуйя, воздайте хвалу Богу нашему», интабуляция мотета Ханса Лео Хасслера), WV 45
Петер Корнет (ок. 1570–1633)
AriadelGranduca («Ария великого герцога»), MMN 17
В центре программы — один из важнейших принципов музыки этого времени: работа с уже существующим материалом. Композитор часто начинал не с полностью новой темы, а с песни, гимна, мотета, популярной арии или танцевальной мелодии. Интабуляцией называли переложение вокального или ансамблевого сочинения для клавишного инструмента или лютни. Однако в художественной практике это было не просто перенесение музыки из одного состава в другой. Уже знакомая мелодия украшалась, варьировалась, обрастала подвижными фигурами, переходила из голоса в голос и получала новое, инструментальное дыхание.
При этом в XVI веке церковная и светская клавишная практика ещё во многом различались. Орган прежде всего был связан с богослужением, хоралом, гимном, мотетом и литургической традицией, тогда как обработки песенных и танцевальных тем чаще принадлежали клавесинному или домашнему музыкальному кругу. Но сами принципы работы с материалом — украшение, варьирование, диминуции, перенос вокального многоголосия в инструментальную фактуру — были близки и в церковной, и в светской музыке. Именно это родство позволяет сегодня услышать весь этот репертуар на органе: не как буквальное воспроизведение исторической ситуации, а как раскрытие общего языка клавишной музыки XVI–XVII веков.
Именно с этой культурой преобразования так или иначе связаны все сочинения программы. Открывает концерт SusanaunjurКабесона — инструментальная обработка знаменитой песни (chanson) Орландо ди Лассо. В ней вокальная основа становится материалом для изысканного инструментального письма, где украшение мелодии и свободное движение голосов создают новый образ хорошо известной темы.
Французскую традицию представляет Жан Титлуз — один из основоположников французской органной школы. Его гимн Avemarisstella обращён к церковному песнопению и показывает другой тип работы с первоисточником: не светская песня, а литургическая мелодия становится основой органного высказывания. Итальянский мир раскрывается в Партите на тему l’AriadiMonicha Джироламо Фрескобальди из сборника Toccate e partited’intavolaturadicimbalo, Libroprimo. Уже само название сборника напоминает о табулатурной культуре клавишной музыки начала XVII века. В этом вариационном цикле популярная ария проходит через череду фактурных, ритмических и выразительных преобразований.
Североевропейская линия программы связана с именами Джона Булла, Яна ПитерсзонаСвелинка, Генриха Шайдемана и Петера Корнета. Булл и Свелинк обращаются к песенным темам и превращают их в тонко организованные вариационные циклы. У Шайдемана мотет Ханса Лео Хаслера становится основой органной интабуляции: вокальное многоголосие переводится на язык органа, сохраняя полифоническую ткань и одновременно раскрывая новые тембровые и фактурные возможности. Завершает программу AriadelGranduca Корнета — яркая страница фламандской клавишной традиции рубежа Ренессанса и барокко.
Такой концерт позволяет услышать старинную музыку как живое искусство преобразования. В XVI–XVII веках клавишный инструмент был не только средством переложения, но и пространством творческого воображения: знакомая мелодия могла обрести новую форму, новый масштаб, новое движение голосов и новое звучание.
Исполнитель:
Андрей Шейко (орган, Швейцария)
В программе:
Антонио де Кабесон (1510–1566)
Susanaunjur (органная транскрипция песни Орландо ди Лассо)
Жан Титлуз (ок. 1563–1633)
Гимн Avemarisstella («Радуйся, звезда морская») в 4 версетах из сборника Hymnesdel’Église («Гимны Церкви»), 1623
Джироламо Фрескобальди (1583–1643)
Партита sopral’AriadiMonicha из сборника Toccate e partited’intavolaturadicimbalo, Libroprimo
Джон Булл (ок. 1562–1628)
Два кэрола на тему EenKindekenisonsgeboren («Дитя нам рождено»), MB 53
Ян ПитерсзонСвелинк (1562–1621)
Вариации на тему песни OndereenLindeGroen, SwWV 325
Генрих Шайдеман (ок. 1595–1663)
Alleluja, laudemdiciteDeonostro («Аллилуйя, воздайте хвалу Богу нашему», интабуляция мотета Ханса Лео Хасслера), WV 45
Петер Корнет (ок. 1570–1633)
AriadelGranduca («Ария великого герцога»), MMN 17
