ДРУГИЕ
ГОРОДА
Описание
Бассо остинато — музыка на повторяющийся нижний голос — одна из самых ярких и острохарактерных разновидностей старинной музыки, берущая начало от испанской фолии — гитарной музыки уличных процессий, столь буйной, что, по выражению одного из современников, «люди, её исполнявшие, напоминали сумасшедших». Простая цепочка «четырёх блатных аккордов», облагороженная композиторами разных стран, основательно проникла и в дворцовую, и в церковную музыку в самом широком диапазоне темпов и настроений: от вариаций на гипнотически повторяющиеся басовые фигуры в подёрнутых тёмными тонами пассакалиях и чаконах, возникших как прощальная музыка на поочерёдный отъезд гостей бала, до головокружительно ускоряющихся темпераментных испанских фанданго — неистового танца до упаду, перед которым никто не в силах устоять.
В органной музыке bassoostinato особенно притягателен. Повторяющийся бас здесь становится не просто сопровождением, а фундаментом, на котором вырастает всё здание формы. Он может звучать как поступь времени, как неумолимое движение судьбы, как торжественная процессия или как скрытый пульс танца. Над ним сменяются фигурации, голоса, регистры, тембровые краски — и одно и то же основание каждый раз оказывается способным породить новый образ.
Программа Андрея Коломийцева показывает эту идею в редкой исторической широте. Здесь звучат чакона Дитриха Букстехуде и пассакалия Георга Муффата, испанская романеска Антонио Валенте, итальянски озаглавленная токката Иоганна Якоба Фробергера, пассакалия Иоганна КаспараКерля и испанское тьенто Пабло Бруны. Каждая из этих пьес по-своему обращается к повтору: где-то он строг и почти архитектурен, где-то танцевален и прихотлив, где-то превращается в поток импровизационной фантазии.
Особую линию концерта составляет французская органная традиция. Страницы из PremierLivredePiècesd’orgue Жана-Франсуа Дандрие раскрывают торжественную и красочную сторону старинного органа: PleinJeu, BassedeTrompette, Flûtes, Dialogue, пасхальный офферторий O FiliietFiliae — это музыка, в которой богослужебный чин, риторика жеста и искусство регистрации соединяются в цельную звуковую картину. Рядом с ними Christe (Trioenpassacaille) Андре Резона звучит как важнейшее звено на пути к баховской Пассакалии.
Самым же известным сочинением в стиле бассо остинато, пожалуй, является знаменитая Пассакалия до минор Иоганна Себастьяна Баха, без которой не обходился практически ни один советский фильм, где по сюжету должен был быть показан орган («Антон Иванович сердится», «Сокровища Агры»). Тема, экспонирующаяся сольно в начале произведения и связанная с пассакалией Андре Резона, так и идёт красной нитью до конца, в то время как на её фоне, как на фундаменте, вырастают драматически устремлённые ввысь стрельчатые арки, зазубренные фиалы и ажурные аркбутаны верхних голосов этого грандиозного музыкального готического собора.
Так концерт «Ilbassoostinato» становится не только программой о старинной вариационной технике, но и путешествием по Европе XVII–XVIII веков — от Испании и Италии к Франции, Германии и вершинам баховского органного искусства. Повторяющийся бас, казалось бы, ограничивает движение, но именно из этого ограничения рождается удивительная свобода: музыка снова и снова возвращается к одной опоре, чтобы каждый раз открыть в ней новый смысл, новый жест, новую высоту.
Исполнитель:
Андрей Коломийцев (орган)
В программе:
Дитрих Букстехуде (1637–1707)
Чакона in c, BuxWV 159
ГеоргМуффат (1653–1704)
Пассакалия in g изсборника Apparatus musico-organisticus
Антонио Валенте (ок.1520–ок.1600)
Романеска
Иоганн Якоб Фробергер (1616–1667)
Токката VI da sonarsi alla leuatione, FbWV 106
Иоганн КаспарКерль (1627–1693)
Пассакалия in d
ПаблоБруна (1611–1679)
Tiento sobre la Letanía de la Virgen de 2° tono por G sol re ut
Жан-Франсуа Дандриё (1682–1738)
Из Первой книги пьес для органа, Париж, 1739 г.:
Plein Jeu
Fugue. Hymne Ave Maris stella
Duo
Basse de Trompete
Flutes
Dialogue
Offertoire pour le jour de Paques. O Filii et Filiae
АндреРезон (ок. 1640–1719)
Christe (Trio en passacaille) изМессывтороготона
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)
Пассакалия до минор, BWV 582 (на тему Пассакалии Андре Резона)
В органной музыке bassoostinato особенно притягателен. Повторяющийся бас здесь становится не просто сопровождением, а фундаментом, на котором вырастает всё здание формы. Он может звучать как поступь времени, как неумолимое движение судьбы, как торжественная процессия или как скрытый пульс танца. Над ним сменяются фигурации, голоса, регистры, тембровые краски — и одно и то же основание каждый раз оказывается способным породить новый образ.
Программа Андрея Коломийцева показывает эту идею в редкой исторической широте. Здесь звучат чакона Дитриха Букстехуде и пассакалия Георга Муффата, испанская романеска Антонио Валенте, итальянски озаглавленная токката Иоганна Якоба Фробергера, пассакалия Иоганна КаспараКерля и испанское тьенто Пабло Бруны. Каждая из этих пьес по-своему обращается к повтору: где-то он строг и почти архитектурен, где-то танцевален и прихотлив, где-то превращается в поток импровизационной фантазии.
Особую линию концерта составляет французская органная традиция. Страницы из PremierLivredePiècesd’orgue Жана-Франсуа Дандрие раскрывают торжественную и красочную сторону старинного органа: PleinJeu, BassedeTrompette, Flûtes, Dialogue, пасхальный офферторий O FiliietFiliae — это музыка, в которой богослужебный чин, риторика жеста и искусство регистрации соединяются в цельную звуковую картину. Рядом с ними Christe (Trioenpassacaille) Андре Резона звучит как важнейшее звено на пути к баховской Пассакалии.
Самым же известным сочинением в стиле бассо остинато, пожалуй, является знаменитая Пассакалия до минор Иоганна Себастьяна Баха, без которой не обходился практически ни один советский фильм, где по сюжету должен был быть показан орган («Антон Иванович сердится», «Сокровища Агры»). Тема, экспонирующаяся сольно в начале произведения и связанная с пассакалией Андре Резона, так и идёт красной нитью до конца, в то время как на её фоне, как на фундаменте, вырастают драматически устремлённые ввысь стрельчатые арки, зазубренные фиалы и ажурные аркбутаны верхних голосов этого грандиозного музыкального готического собора.
Так концерт «Ilbassoostinato» становится не только программой о старинной вариационной технике, но и путешествием по Европе XVII–XVIII веков — от Испании и Италии к Франции, Германии и вершинам баховского органного искусства. Повторяющийся бас, казалось бы, ограничивает движение, но именно из этого ограничения рождается удивительная свобода: музыка снова и снова возвращается к одной опоре, чтобы каждый раз открыть в ней новый смысл, новый жест, новую высоту.
Исполнитель:
Андрей Коломийцев (орган)
В программе:
Дитрих Букстехуде (1637–1707)
Чакона in c, BuxWV 159
ГеоргМуффат (1653–1704)
Пассакалия in g изсборника Apparatus musico-organisticus
Антонио Валенте (ок.1520–ок.1600)
Романеска
Иоганн Якоб Фробергер (1616–1667)
Токката VI da sonarsi alla leuatione, FbWV 106
Иоганн КаспарКерль (1627–1693)
Пассакалия in d
ПаблоБруна (1611–1679)
Tiento sobre la Letanía de la Virgen de 2° tono por G sol re ut
Жан-Франсуа Дандриё (1682–1738)
Из Первой книги пьес для органа, Париж, 1739 г.:
Plein Jeu
Fugue. Hymne Ave Maris stella
Duo
Basse de Trompete
Flutes
Dialogue
Offertoire pour le jour de Paques. O Filii et Filiae
АндреРезон (ок. 1640–1719)
Christe (Trio en passacaille) изМессывтороготона
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)
Пассакалия до минор, BWV 582 (на тему Пассакалии Андре Резона)
