ДРУГИЕ
ГОРОДА
Описание
Концерт «Германия во все трубы» проведёт слушателей через несколько эпох органной музыки, от барокко до романтизма. За один вечер можно будет услышать, как менялись музыкальный язык, представления о красоте органного звука и сама манера письма для инструмента, способного быть и величественным, и камерным, и удивительно певучим.
Фантазия и фуга соль минор Иоганна Себастьяна Баха открывает программу одной из самых впечатляющих страниц его органного наследия. Свободная, драматичная фантазия наполнена широкими музыкальными жестами и напряжёнными гармониями. Фуга разворачивается иначе, постепенно выстраивая большое многоголосное полотно из одной темы. Здесь особенно ярко проявляется удивительная способность органа соединять свободу импровизационного высказывания со строгой архитектурой формы.
Совсем другой мир открывает Andante фа мажор Моцарта. Оно было создано для Flötenuhr, механического инструмента с маленькими органными трубами и часовым механизмом. На большом духовом органе эта изящная музыка получает новое пространство и богатство тембров, сохраняя ясность и лёгкость моцартовского письма.
Toccataoctava Георга Муффата возвращает слушателя в барокко XVII века. Сам жанр токкаты связан со свободной клавишной игрой и позволяет особенно хорошо почувствовать живое движение музыки, смену фактур и красок. Рядом с ней романтические сочинения Роберта Шумана показывают, как старинное искусство полифонии обрело в XIX веке новую эмоциональную глубину.
Особенно любопытна фуга Шумана из цикла «Шесть фуг на имя BACH». Четыре буквы фамилии великого композитора превращаются по законам немецкой нотной системы в музыкальную тему. Из нескольких звуков постепенно вырастает сложная фуга, становясь одновременно посвящением Баху и самостоятельным романтическим произведением.
Хоральная прелюдия Иоганнеса Брамса Herzlichtutmichverlangen принадлежит к его позднему органному наследию. Здесь на первый план выходит спокойная певучесть хоральной мелодии, окружённой тонким многоголосием. Орган звучит сосредоточенно и глубоко, показывая совсем иную сторону своей природы.
Финал программы вновь возвращает к Баху и к Clavierübung III, одному из крупнейших его органных собраний. Величественная Прелюдия ми-бемоль мажор открывает широкое пространство полнозвучного органа. Между ней и заключительной фугой прозвучит хоральная прелюдия WirgläubenallaneinenGott. Финальная фуга собирает музыкальное движение в грандиозную полифоническую форму и становится естественной вершиной всего концерта.
Богатая тембровая палитра духового органа церкви Святой Екатерины позволит особенно ясно услышать различия между эпохами: свободный блеск барокко, классическую ясность Моцарта, романтическую выразительность Шумана и Брамса и монументальный мир баховской полифонии.
Исполнитель:
Лилия Печёнкина (орган)
В программе:
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)
Фантазия и фуга соль минор, BWV 542
Вольфганг Амадей Моцарт (1756–1791)
Andante фа мажор для Flötenuhr («часов с флейтами»), KV 616
ГеоргМуффат (1653–1704)
Toccata octava in G изсборника Apparatus musico-organisticus, 1690
РобертШуман (1810–1856)
IV. Innigля-бемольмажоризцикла 6 Studien in kanonischer Form für Orgel oderPedalklavier («Шестьэтюдоввканоническойформедляорганаилипедальногофортепиано»), ор. 56
II. Lebhaft из цикла 6 FugenüberdenNamen BACH («Шесть фуг на имя BACH»), ор. 60
Иоганнес Брамс (1833–1897)
Хоральная прелюдия Herzlichtutmichverlangen из цикла ElfChoralvorspiele («11 хоральных прелюдий»), ор. 122, № 10
Иоганн Себастьян Бах
Прелюдия ми-бемоль мажор proOrganopleno, BWV 552/1
Хоральная прелюдия WirgläubenallaneinenGott, BWV 680 из Clavierübung III («Клавирное упражнение», часть III)
Фугами-бемольмажор a 5 con pedale pro Organopleno, BWV 552/2
Фантазия и фуга соль минор Иоганна Себастьяна Баха открывает программу одной из самых впечатляющих страниц его органного наследия. Свободная, драматичная фантазия наполнена широкими музыкальными жестами и напряжёнными гармониями. Фуга разворачивается иначе, постепенно выстраивая большое многоголосное полотно из одной темы. Здесь особенно ярко проявляется удивительная способность органа соединять свободу импровизационного высказывания со строгой архитектурой формы.
Совсем другой мир открывает Andante фа мажор Моцарта. Оно было создано для Flötenuhr, механического инструмента с маленькими органными трубами и часовым механизмом. На большом духовом органе эта изящная музыка получает новое пространство и богатство тембров, сохраняя ясность и лёгкость моцартовского письма.
Toccataoctava Георга Муффата возвращает слушателя в барокко XVII века. Сам жанр токкаты связан со свободной клавишной игрой и позволяет особенно хорошо почувствовать живое движение музыки, смену фактур и красок. Рядом с ней романтические сочинения Роберта Шумана показывают, как старинное искусство полифонии обрело в XIX веке новую эмоциональную глубину.
Особенно любопытна фуга Шумана из цикла «Шесть фуг на имя BACH». Четыре буквы фамилии великого композитора превращаются по законам немецкой нотной системы в музыкальную тему. Из нескольких звуков постепенно вырастает сложная фуга, становясь одновременно посвящением Баху и самостоятельным романтическим произведением.
Хоральная прелюдия Иоганнеса Брамса Herzlichtutmichverlangen принадлежит к его позднему органному наследию. Здесь на первый план выходит спокойная певучесть хоральной мелодии, окружённой тонким многоголосием. Орган звучит сосредоточенно и глубоко, показывая совсем иную сторону своей природы.
Финал программы вновь возвращает к Баху и к Clavierübung III, одному из крупнейших его органных собраний. Величественная Прелюдия ми-бемоль мажор открывает широкое пространство полнозвучного органа. Между ней и заключительной фугой прозвучит хоральная прелюдия WirgläubenallaneinenGott. Финальная фуга собирает музыкальное движение в грандиозную полифоническую форму и становится естественной вершиной всего концерта.
Богатая тембровая палитра духового органа церкви Святой Екатерины позволит особенно ясно услышать различия между эпохами: свободный блеск барокко, классическую ясность Моцарта, романтическую выразительность Шумана и Брамса и монументальный мир баховской полифонии.
Исполнитель:
Лилия Печёнкина (орган)
В программе:
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)
Фантазия и фуга соль минор, BWV 542
Вольфганг Амадей Моцарт (1756–1791)
Andante фа мажор для Flötenuhr («часов с флейтами»), KV 616
ГеоргМуффат (1653–1704)
Toccata octava in G изсборника Apparatus musico-organisticus, 1690
РобертШуман (1810–1856)
IV. Innigля-бемольмажоризцикла 6 Studien in kanonischer Form für Orgel oderPedalklavier («Шестьэтюдоввканоническойформедляорганаилипедальногофортепиано»), ор. 56
II. Lebhaft из цикла 6 FugenüberdenNamen BACH («Шесть фуг на имя BACH»), ор. 60
Иоганнес Брамс (1833–1897)
Хоральная прелюдия Herzlichtutmichverlangen из цикла ElfChoralvorspiele («11 хоральных прелюдий»), ор. 122, № 10
Иоганн Себастьян Бах
Прелюдия ми-бемоль мажор proOrganopleno, BWV 552/1
Хоральная прелюдия WirgläubenallaneinenGott, BWV 680 из Clavierübung III («Клавирное упражнение», часть III)
Фугами-бемольмажор a 5 con pedale pro Organopleno, BWV 552/2
