ДРУГИЕ
ГОРОДА
Описание
Органный концерт «Германия во все трубы» обращён к нескольким важным линиям европейской органной традиции — северонемецкому барокко, баховской хоральной культуре, концертному письму XVIII века и романтическому органному стилю XIX столетия. Программа соединяет строгую полифоническую мысль, хоральную созерцательность и выразительность большого органного звучания.
В начале концерта прозвучит Токката in d Дитриха Букстехуде — музыка свободного, импровизационного склада, в которой виртуозное начало соединяется с внутренней драматургией формы. Ей отвечает музыка Иоганна Себастьяна Баха: хоральные прелюдии из сборников 6 ChorälevonverschiedenerArt («Шюблеровских хоралов») и 18 ChorälevonverschiedenerArt («18 Лейпцигских хоралов») раскрывают мир протестантского хорала как пространство молитвы, размышления и тонкой полифонической работы. Прелюдия и фуга ре минор представляет другой облик Баха — мастера крупной органной формы, где свобода вступительного раздела уравновешена строгой логикой фуги.
Особое место в программе занимает Концерт си минор Иоганна Готфрида Вальтера — органное переложение скрипичного концерта Антонио Вивальди. Такие транскрипции были важной частью музыкальной культуры баховского времени: через них немецкие мастера осваивали энергию и ясность итальянского концертного стиля, его ритмическую собранность и выразительные контрасты.
Во второй части программы звучит музыка Йозефа Габриэля Райнбергера — композитора, для которого орган оставался одним из главных инструментов творческого высказывания. Миниатюры из циклов ZwölfCharakterstückefürdieOrgel, Miscellaneen и Meditationen раскрывают лирическую, сосредоточенную и созерцательную стороны романтического органа. Завершает программу Пассакалия из Сонаты для органа № 8 ми минор — сочинение, где старинная вариационная форма получает монументальное романтическое воплощение.
Исполнитель:
Светлана Фурник (орган)
В программе:
Дитрих Букстехуде (1637–1707)
Токката in d, BuxWV 155
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)
Хоральная прелюдия Wachetauf, ruftunsdieStimme, BWV 645 из сборника 6 ChorälevonverschiedenerArt («Шюблеровские хоралы»)
Прелюдия и фуга до минор, BWV 549
Хоральная прелюдия Nunkomm, derHeidenHeiland, BWV 659 из сборника 18 ChorälevonverschiedenerArt («18 Лейпцигских хоралов»)
Иоганн Готфрид Вальтер (1664–1748)
Концерт си минор, LV 133 (транскрипция концерта ми минор RV 275 Антонио Вивальди)
Allegro
Adagio
Allegro
Йозеф Габриэль фон Райнбергер (1839–1901)
Из цикла ZwölfCharakterstückefürdieOrgel («12 характерных пьес для органа»), ор. 156:
№ 1. Прелюдия до минор
№ 8. Пастораль соль мажор
№ 7. Inmemoriam («Памяти») ля минор
Импровизация из цикла Miscellaneen («Разные пьесы»), ор. 174, № 6
Тема с вариациями из цикла Meditationen («Медитации»), ор. 167, № 9
Пассакалия из Сонаты для органа № 8 ми минор, ор. 132
В начале концерта прозвучит Токката in d Дитриха Букстехуде — музыка свободного, импровизационного склада, в которой виртуозное начало соединяется с внутренней драматургией формы. Ей отвечает музыка Иоганна Себастьяна Баха: хоральные прелюдии из сборников 6 ChorälevonverschiedenerArt («Шюблеровских хоралов») и 18 ChorälevonverschiedenerArt («18 Лейпцигских хоралов») раскрывают мир протестантского хорала как пространство молитвы, размышления и тонкой полифонической работы. Прелюдия и фуга ре минор представляет другой облик Баха — мастера крупной органной формы, где свобода вступительного раздела уравновешена строгой логикой фуги.
Особое место в программе занимает Концерт си минор Иоганна Готфрида Вальтера — органное переложение скрипичного концерта Антонио Вивальди. Такие транскрипции были важной частью музыкальной культуры баховского времени: через них немецкие мастера осваивали энергию и ясность итальянского концертного стиля, его ритмическую собранность и выразительные контрасты.
Во второй части программы звучит музыка Йозефа Габриэля Райнбергера — композитора, для которого орган оставался одним из главных инструментов творческого высказывания. Миниатюры из циклов ZwölfCharakterstückefürdieOrgel, Miscellaneen и Meditationen раскрывают лирическую, сосредоточенную и созерцательную стороны романтического органа. Завершает программу Пассакалия из Сонаты для органа № 8 ми минор — сочинение, где старинная вариационная форма получает монументальное романтическое воплощение.
Исполнитель:
Светлана Фурник (орган)
В программе:
Дитрих Букстехуде (1637–1707)
Токката in d, BuxWV 155
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)
Хоральная прелюдия Wachetauf, ruftunsdieStimme, BWV 645 из сборника 6 ChorälevonverschiedenerArt («Шюблеровские хоралы»)
Прелюдия и фуга до минор, BWV 549
Хоральная прелюдия Nunkomm, derHeidenHeiland, BWV 659 из сборника 18 ChorälevonverschiedenerArt («18 Лейпцигских хоралов»)
Иоганн Готфрид Вальтер (1664–1748)
Концерт си минор, LV 133 (транскрипция концерта ми минор RV 275 Антонио Вивальди)
Allegro
Adagio
Allegro
Йозеф Габриэль фон Райнбергер (1839–1901)
Из цикла ZwölfCharakterstückefürdieOrgel («12 характерных пьес для органа»), ор. 156:
№ 1. Прелюдия до минор
№ 8. Пастораль соль мажор
№ 7. Inmemoriam («Памяти») ля минор
Импровизация из цикла Miscellaneen («Разные пьесы»), ор. 174, № 6
Тема с вариациями из цикла Meditationen («Медитации»), ор. 167, № 9
Пассакалия из Сонаты для органа № 8 ми минор, ор. 132
