ДРУГИЕ
ГОРОДА
Описание
Концерт «Галопом по Европам» обращён к редкому и особенно выразительному союзу сопрано и органа. В таком ансамбле человеческий голос звучит не просто на фоне инструмента: орган становится для него пространством, опорой и продолжением дыхания. Его тембры могут быть прозрачными и мягкими, почти камерными, а могут создавать широкую звуковую перспективу, в которой вокальная линия обретает особую высоту и ясность.
Программа соединяет органные сочинения XVII–XVIII веков и вокальные страницы Антонио Вивальди. Северонемецкая традиция представлена Прелюдией Николауса Брунса, французская — изысканным RécitdeTierceentaille Николя де Гриньи, испанская — Correnteitaliana Хуана БаутистыКабанильеса. Эти пьесы раскрывают орган как инструмент разных национальных школ: свободный, торжественный, певучий, способный к тонкой игре регистров и красок.
Особое место в концерте занимает музыка Иоганна Себастьяна Баха. Прелюдия и фуга ми минор, BWV 548 — одно из масштабных произведений зрелого баховского органного наследия, где строгая архитектура сочетается с внутренним драматизмом. Хоральная прелюдия DaJesusandemKreuzestund из Orgelbüchlein звучит иначе: как сосредоточенное размышление, в котором каждая линия подчинена молитвенной выразительности.
Вокальные номера Вивальди вносят в программу театральное дыхание итальянского барокко. Арии Squarciamipureilseno и Selentoancorailfulmine несут в себе напряжённость оперной сцены, но в сопровождении органа обретают новую окраску: драматический жест становится строже, выразительность — более собранной, а голос особенно ясно выделяется в акустическом пространстве храма.
Так в этой программе орган и сопрано встречаются как два родственных начала — дыхание инструмента и дыхание человеческого голоса. Их соединение позволяет услышать барочную музыку не только в её виртуозности и красоте формы, но и в её живой интонации: личной, тёплой и обращённой к слушателю.
Исполнители:
Полина Глушнева (сопрано)
Анна Кириллова (орган, Швейцария)
В программе:
Николаус Брунс (1665–1697)
Прелюдия in G
Николя де Гриньи (1672–1703)
RécitdeTierceentaille из сборника PremierLivred’orgue («Первая органная книга»), 1699
Антонио Вивальди (1678–1741)
Squarciamipureilseno… Ария Клеопатры из оперы Lavirtùtrionfantedell’amore e dell’odio, ovveroilTigrane («Торжествующая сила любви и ненависти, или Тигран»), RV 740
Ян ПитерсзонСвелинк (1562–1621)
Вариации на песню Mein junges Leben hat ein End, SwWV 324
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)
Прелюдия и фуга ми минор, BWV 548
Хоральная прелюдия DaJesusandemKreuzestund, BWV 621 из сборника Orgelbüchlein («Органная книжечка»)
Хуан БаутистаКабанильес (1644–1712)
Correnteitaliana, IJC 2
АнтониоВивальди
Se lento ancora il fulmine… Ария Занаиды из оперы Argippo («Арджиппо»), RV 697
Программа соединяет органные сочинения XVII–XVIII веков и вокальные страницы Антонио Вивальди. Северонемецкая традиция представлена Прелюдией Николауса Брунса, французская — изысканным RécitdeTierceentaille Николя де Гриньи, испанская — Correnteitaliana Хуана БаутистыКабанильеса. Эти пьесы раскрывают орган как инструмент разных национальных школ: свободный, торжественный, певучий, способный к тонкой игре регистров и красок.
Особое место в концерте занимает музыка Иоганна Себастьяна Баха. Прелюдия и фуга ми минор, BWV 548 — одно из масштабных произведений зрелого баховского органного наследия, где строгая архитектура сочетается с внутренним драматизмом. Хоральная прелюдия DaJesusandemKreuzestund из Orgelbüchlein звучит иначе: как сосредоточенное размышление, в котором каждая линия подчинена молитвенной выразительности.
Вокальные номера Вивальди вносят в программу театральное дыхание итальянского барокко. Арии Squarciamipureilseno и Selentoancorailfulmine несут в себе напряжённость оперной сцены, но в сопровождении органа обретают новую окраску: драматический жест становится строже, выразительность — более собранной, а голос особенно ясно выделяется в акустическом пространстве храма.
Так в этой программе орган и сопрано встречаются как два родственных начала — дыхание инструмента и дыхание человеческого голоса. Их соединение позволяет услышать барочную музыку не только в её виртуозности и красоте формы, но и в её живой интонации: личной, тёплой и обращённой к слушателю.
Исполнители:
Полина Глушнева (сопрано)
Анна Кириллова (орган, Швейцария)
В программе:
Николаус Брунс (1665–1697)
Прелюдия in G
Николя де Гриньи (1672–1703)
RécitdeTierceentaille из сборника PremierLivred’orgue («Первая органная книга»), 1699
Антонио Вивальди (1678–1741)
Squarciamipureilseno… Ария Клеопатры из оперы Lavirtùtrionfantedell’amore e dell’odio, ovveroilTigrane («Торжествующая сила любви и ненависти, или Тигран»), RV 740
Ян ПитерсзонСвелинк (1562–1621)
Вариации на песню Mein junges Leben hat ein End, SwWV 324
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)
Прелюдия и фуга ми минор, BWV 548
Хоральная прелюдия DaJesusandemKreuzestund, BWV 621 из сборника Orgelbüchlein («Органная книжечка»)
Хуан БаутистаКабанильес (1644–1712)
Correnteitaliana, IJC 2
АнтониоВивальди
Se lento ancora il fulmine… Ария Занаиды из оперы Argippo («Арджиппо»), RV 697
