ДРУГИЕ
ГОРОДА
Описание
Органный концерт «Эхо соборов» соединяет музыку барокко и французского романтизма. В центре программы находятся сочинения, в которых особенно ярко раскрываются главные возможности органа: способность звучать как целый оркестр, вести несколько самостоятельных тематических голосов, создавать торжественное полнозвучие и переходить к тихой, сосредоточенной интонации.
Концерт открывает Toccataseptima Георга Муффата, музыка, исполненная торжества и энергии. Следующая за ней чакона Иоганна Пахельбеля строится на неизменно возвращающемся басе. Над этой основой постепенно возникают новые голоса и узоры, меняется плотность звучания, появляются всё новые регистровые краски. Простая музыкальная формула становится опорой для большого и цельного развития.
Значительная часть программы посвящена Иоганну Себастьяну Баху. В Концерте ля минор, BWV 593 композитор обращается к сочинению Антонио Вивальди и переносит его на орган. Быстрые части сохраняют живость и напор итальянского концерта, а Adagio привлекает спокойной певучестью. Орган позволяет услышать эту музыку как разговор разных инструментальных групп, хотя все партии исполняет один музыкант.
Хоральная прелюдия VonGottwillichnichtlassen открывает более сосредоточенную сторону баховского искусства. Хоральная мелодия звучит спокойно и уверенно, а сопровождающие голоса создают вокруг неё тонкое полифоническое движение. Затем прозвучит Токката и фуга ре минор, BWV 565, одно из самых известных органных сочинений. Её вступление узнаётся с первых звуков, а стремительные пассажи и напряжённое развитие постепенно приводят к мощному завершению.
Пастораль Винченцо Антонио Петрали ненадолго меняет общий тон программы. Её мягкая певучесть подготавливает переход к «Готической сюите» Леона Боэльмана, одному из самых любимых произведений французского органного репертуара. В четырёх частях сюиты сменяются торжественный хорал, изящный менуэт, проникновенная молитва и блистательная финальная токката. Особенно выразительно звучит Prière à Notre-Dame, где простая мелодия словно парит над спокойным сопровождением. Финальная токката строится на непрерывном движении и постепенно наращивает силу, завершая концерт ярко и величественно.
На духовом органе церкви Святой Екатерины эта программа сможет раскрыться во всём богатстве красок. Здесь особенно хорошо слышны и прозрачные линии отдельных голосов, и глубокие басы, и мощное полнозвучие больших токкат и фуг.
Исполнитель:
Анна Калинкина (орган)
В программе:
ГеоргМуффат (1653–1704)
Toccata septima in C изсборника Apparatus musico-organisticus, 1690
Иоганн Пахельбель (1653–1706)
Чакона in f, P. 43
Дитрих Букстехуде (ок. 1637–1707)
Прелюдия in g, BuxWV 149
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)
Концерт ля минор, BWV 593 (транскрипция Концерта для двух скрипок ля минор, RV 522 Антонио Вивальди)
Allegro (Tempogiusto)
Adagio
Allegro
Хоральная прелюдия VonGottwillichnichtlassen, BWV 658 из сборника 18 Chorälevonverschiedener Art («18 Лейпцигских хоралов»)
Токката и фуга ре минор, BWV 565
Винченцо Антонио Петрали (1830–1889)
Pastoraleperl’Elevazione («Пастораль»)
Леон Боэльман (1862–1897)
Suite gothique («Готическая сюита»), ор. 25
Introduction-Choral («Интродукция и хорал»)
Menuetgothique («Готический менуэт»)
Prière à Notre-Dame («Молитва Богоматери»)
Toccata («Токката»)
Концерт открывает Toccataseptima Георга Муффата, музыка, исполненная торжества и энергии. Следующая за ней чакона Иоганна Пахельбеля строится на неизменно возвращающемся басе. Над этой основой постепенно возникают новые голоса и узоры, меняется плотность звучания, появляются всё новые регистровые краски. Простая музыкальная формула становится опорой для большого и цельного развития.
Значительная часть программы посвящена Иоганну Себастьяну Баху. В Концерте ля минор, BWV 593 композитор обращается к сочинению Антонио Вивальди и переносит его на орган. Быстрые части сохраняют живость и напор итальянского концерта, а Adagio привлекает спокойной певучестью. Орган позволяет услышать эту музыку как разговор разных инструментальных групп, хотя все партии исполняет один музыкант.
Хоральная прелюдия VonGottwillichnichtlassen открывает более сосредоточенную сторону баховского искусства. Хоральная мелодия звучит спокойно и уверенно, а сопровождающие голоса создают вокруг неё тонкое полифоническое движение. Затем прозвучит Токката и фуга ре минор, BWV 565, одно из самых известных органных сочинений. Её вступление узнаётся с первых звуков, а стремительные пассажи и напряжённое развитие постепенно приводят к мощному завершению.
Пастораль Винченцо Антонио Петрали ненадолго меняет общий тон программы. Её мягкая певучесть подготавливает переход к «Готической сюите» Леона Боэльмана, одному из самых любимых произведений французского органного репертуара. В четырёх частях сюиты сменяются торжественный хорал, изящный менуэт, проникновенная молитва и блистательная финальная токката. Особенно выразительно звучит Prière à Notre-Dame, где простая мелодия словно парит над спокойным сопровождением. Финальная токката строится на непрерывном движении и постепенно наращивает силу, завершая концерт ярко и величественно.
На духовом органе церкви Святой Екатерины эта программа сможет раскрыться во всём богатстве красок. Здесь особенно хорошо слышны и прозрачные линии отдельных голосов, и глубокие басы, и мощное полнозвучие больших токкат и фуг.
Исполнитель:
Анна Калинкина (орган)
В программе:
ГеоргМуффат (1653–1704)
Toccata septima in C изсборника Apparatus musico-organisticus, 1690
Иоганн Пахельбель (1653–1706)
Чакона in f, P. 43
Дитрих Букстехуде (ок. 1637–1707)
Прелюдия in g, BuxWV 149
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)
Концерт ля минор, BWV 593 (транскрипция Концерта для двух скрипок ля минор, RV 522 Антонио Вивальди)
Allegro (Tempogiusto)
Adagio
Allegro
Хоральная прелюдия VonGottwillichnichtlassen, BWV 658 из сборника 18 Chorälevonverschiedener Art («18 Лейпцигских хоралов»)
Токката и фуга ре минор, BWV 565
Винченцо Антонио Петрали (1830–1889)
Pastoraleperl’Elevazione («Пастораль»)
Леон Боэльман (1862–1897)
Suite gothique («Готическая сюита»), ор. 25
Introduction-Choral («Интродукция и хорал»)
Menuetgothique («Готический менуэт»)
Prière à Notre-Dame («Молитва Богоматери»)
Toccata («Токката»)
