Балет «Дягилев»

В ПРОГРАММЕ:
ДЯГИЛЕВ
балет на музыку Мориса Равеля, Клода Дебюсси
Хореограф-постановщик – Алессандро Каггеджи
Режиссер – Сергей Глазков
Сценограф и художник по костюмам – Игорь Чапурин
Художник по свету – Константин Бинкин
Художник по видеоконтенту – Игорь Домашкевич

Исполняется под фонограмму

Продолжительность спектакля: 1 час 45 минут
Спектакль идет с одним антрактом

Пролог

Закулисье. То ли комната, где в беспорядке раскиданы черновики и наброски, то ли пространство души человека, находящегося в смятении.
Лежащая на полу фигура – по мановению руки таинственной цыганки – будто сбрасывает с себя затяжной сон: это Дягилев – беспомощный, растерянный. Он, как марионетка, ведом фантомом. Наконец Дягилев выходит из мрачного транса и раскрывается навстречу миру, в котором чувствует себя живым и наполненным, – миру творчества, полета мысли. Идеи захватывают импресарио, он бросается к черновикам, черпая в них силы, желание жить и созидать. Смятение уступает место уверенности: путь найден. Однако образ цыганки не отступает: она до сих пор здесь – как молчаливое напоминание о скоротечности жизни. Мрачные мысли вновь завладевают сознанием Дягилева. Фантом опять пытается подчинить его своей воле, но, подкрепленный силой идей, импресарио чувствует в себе способность бороться. Дягилева захватывает вихрь страхов, сомнений, смешанных с жаждой творить. Цыганка пророчит ему смерть от воды и исчезает, оставляя героя на перепутье: сдаться или найти в себе силы жить.

Акт I

Разрозненные и хаотичные мысли постепенно становятся единым потоком. Дягилев волевым решением возвращает себе контроль над ними: он вершитель своей судьбы. В его руках трость как символ власти, жестокости и деспотизма. Решение принято: вскоре публике будет представлен новый балет.
Взмахом трости Дягилев собирает вокруг себя команду, способную воплотить в жизнь его замысел. Появляется чувственная Тамара Карсавина, вслед за ней – порывистый Вацлав Нижинский. Жестко и решительно Дягилев вытягивает из толпы хореографа Михаила Фокина, художника Леона Бакста, композитора Мориса Равеля. Дягилев здесь – кукловод, от которого зависит все происходящее. В гармоничном союзе трех художников рождается основа будущего балета: образы, жившие лишь в черновиках, обретают воплощение.
Пресса в предвкушении громкого события. Импресарио наслаждается вниманием, снисходительно посвящая журналистов в амбициозные планы. Его рассказ о новом балете подхватывают Михаил Фокин, Леон Бакст и Морис Равель. Завершается презентация выходом звездных артистов: вниманием корреспондентов завладевают Тамара Карсавина и Вацлав Нижинский.
Дягилев рассматривает первые публикации о его детище и вновь погружается в тягучий поток мыслей. Среди неясных теней мелькает цыганка – она пугает Дягилева и одновременно манит к себе, словно знает какую-то истину, недоступную простому смертному. Они заключают сделку.
В балетном зале репетирует Вацлав Нижинский. Он ищет пластическое воплощение своего образа в новом балете, теряя связь с реальностью: не замечая, как зал наполняется артистами, не слыша обращенных к нему голосов. «Пробуждает» артиста появление Тамары Карсавиной, его музы и идеальной партнерши. Но сейчас она становится в пару с хореографом Михаилом Фокиным. Сердце Карсавиной не отзывается стремлениям влюбленного в нее Фокина, однако танцовщица не хочет терять гармонию профессионального союза, пытается мягкой женской силой сгладить острые углы.
Напряжение нарастает с появлением Дягилева, Бакста и Равеля, поглощенных работой. Дягилев придирчиво наблюдает за происходящим, указывая артистам на ошибки и недочеты.
Художник Леон Бакст предлагает Нижинскому надеть костюм к премьере и сталкивается с решительным отказом артиста. Это приводит Дягилева в ярость. Карсавина вступается за партнера, ее поддерживает Фокин, но тщетно: в зале происходит бурная ссора. Непререкаемый авторитет и деспотичность натуры Дягилева приносят свои плоды: Нижинский сломлен. Его преследует безумный вихрь теней. К равновесию Нижинского возвращает шарф, забытый Карсавиной в зале. В забытьи его застают вернувшиеся Дягилев и Карсавина. Импресарио обвиняет Нижинского в притворстве, однако балерина, искренне сочувствуя, помогает партнеру подняться и уйти.
Дягилев ощущает свою безграничную власть над людьми. Лишь внезапно всплывающее в голове пророчество цыганки-предсказательницы прерывает его самолюбование.

Акт II
Дягилев наблюдает за последними приготовлениями перед премьерой. После третьего звонка он удаляется за кулисы.
Балет начинается. Дягилеву не дают покоя те детали, которые нуждаются в доработке. Он стремится внести последние штрихи, внутренне сгорая от невозможности вмешаться в танец.
Отшумели аплодисменты. Импресарио опустошен. Мелькают неясные тени, воспоминания – усталость наваливается на Дягилева. Он осознаёт, что превратил свою жизнь в вечную погоню за ускользающими идеалами. Путь к неизбежному финалу скрашивается амбициозным стремлением Дягилева – опередить время, в котором он живет.