ДРУГИЕ
ГОРОДА
Описание
Органный концерт «Бах в России» соединяет музыку Иоганна Себастьяна Баха с сочинениями русских и советских авторов XX века. В этой программе Бах звучит не только как великий мастер барочной полифонии, но и как точка отсчёта для более поздней органной традиции — строгой, сосредоточенной, связанной с искусством формы и внутренней дисциплиной музыкальной мысли.
Баховская линия раскрывается в разных жанрах. Прелюдия и фуга ре минор, BWV 539 показывает, как из короткой музыкальной мысли постепенно вырастает большое и цельное звучание — напряжённое, собранное и в то же время свободное. Хоральные прелюдии обращают к иной стороне баховского мира — молитвенной, собранной, глубоко связанной с лютеранским хоралом. В них знакомая мелодия становится основой для тонкой музыкальной медитации: иногда почти камерной, иногда торжественной и монументальной.
Особое место занимает Трио-соната № 4 ми минор, BWV 528. В ней орган звучит почти как небольшой ансамбль: несколько самостоятельных голосов ведут разговор друг с другом, то сближаясь, то расходясь. Такая музыка требует особой ясности исполнения, чтобы слушатель мог услышать не только общее движение, но и каждую линию внутри него. Рядом с ней хоральная прелюдия Schmückedich, o liebeSeele открывает образ Баха более созерцательного — мягкого, певучего, исполненного сдержанного света.
Русская часть программы показывает, как органная музыка развивалась уже в иной исторической и художественной среде. Пассакалия «Круг» Михаила Старокадомского, Прелюдия и фуга ми-бемоль мажор Александра Гедике, Пассакалия и фуга фа-диез минор Христофора Кушнарёва продолжают разговор о больших полифонических формах — прелюдии, фуге, пассакалии. В этих сочинениях слышна связь с европейской традицией, но она получает иной оттенок — более суровый, сдержанный, сосредоточенный.
Так программа выстраивается как путь через несколько эпох и школ, объединённых общим вниманием к форме, теме и развитию музыкальной мысли. Баховская традиция здесь не остаётся музейным наследием: она становится живым языком, на котором композиторы разных времён говорят о сосредоточенности, памяти, движении и внутренней силе музыки.
Исполнитель:
Егор Колесов (орган)
В программе:
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)
Прелюдия и фуга ре минор, BWV 539
Олег Янченко (1939–2002)
Медитация
Motoostinato
Иоганн Себастьян Бах
Три хоральные прелюдии:
DasalteJahrvergangenist, BWV 614 из сборника Orgelbüchlein («Органная книжечка»)
Wirgläubenall’ aneinenGott, BWV 680 из сборника Clavierübung III («Клавирное упражнение», том 3)
Ichruf’ zudir, HerrJesuChrist, BWV 639 из сборника Orgelbüchlein («Органная книжечка»)
Михаил Старокадомский (1901–1954)
Пассакалия «Круг»
Иоганн Себастьян Бах
Хоральная прелюдия Schmückedich, o liebeSeele, BWV 654 из сборника 18 ChorälevonverschiedenerArt («18 Лейпцигских хоралов»)
Александр Гедике (1877–1957)
Прелюдия и фуга ми-бемоль мажор, ор. 34 № 2
Иоганн Себастьян Бах
Трио-соната № 4 ми минор, BWV 528
Adagio — Vivace
Andante
Un poco allegro
Христофор Кушнарёв (1890–1960)
Пассакалия и фуга фа-диез минор
Баховская линия раскрывается в разных жанрах. Прелюдия и фуга ре минор, BWV 539 показывает, как из короткой музыкальной мысли постепенно вырастает большое и цельное звучание — напряжённое, собранное и в то же время свободное. Хоральные прелюдии обращают к иной стороне баховского мира — молитвенной, собранной, глубоко связанной с лютеранским хоралом. В них знакомая мелодия становится основой для тонкой музыкальной медитации: иногда почти камерной, иногда торжественной и монументальной.
Особое место занимает Трио-соната № 4 ми минор, BWV 528. В ней орган звучит почти как небольшой ансамбль: несколько самостоятельных голосов ведут разговор друг с другом, то сближаясь, то расходясь. Такая музыка требует особой ясности исполнения, чтобы слушатель мог услышать не только общее движение, но и каждую линию внутри него. Рядом с ней хоральная прелюдия Schmückedich, o liebeSeele открывает образ Баха более созерцательного — мягкого, певучего, исполненного сдержанного света.
Русская часть программы показывает, как органная музыка развивалась уже в иной исторической и художественной среде. Пассакалия «Круг» Михаила Старокадомского, Прелюдия и фуга ми-бемоль мажор Александра Гедике, Пассакалия и фуга фа-диез минор Христофора Кушнарёва продолжают разговор о больших полифонических формах — прелюдии, фуге, пассакалии. В этих сочинениях слышна связь с европейской традицией, но она получает иной оттенок — более суровый, сдержанный, сосредоточенный.
Так программа выстраивается как путь через несколько эпох и школ, объединённых общим вниманием к форме, теме и развитию музыкальной мысли. Баховская традиция здесь не остаётся музейным наследием: она становится живым языком, на котором композиторы разных времён говорят о сосредоточенности, памяти, движении и внутренней силе музыки.
Исполнитель:
Егор Колесов (орган)
В программе:
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)
Прелюдия и фуга ре минор, BWV 539
Олег Янченко (1939–2002)
Медитация
Motoostinato
Иоганн Себастьян Бах
Три хоральные прелюдии:
DasalteJahrvergangenist, BWV 614 из сборника Orgelbüchlein («Органная книжечка»)
Wirgläubenall’ aneinenGott, BWV 680 из сборника Clavierübung III («Клавирное упражнение», том 3)
Ichruf’ zudir, HerrJesuChrist, BWV 639 из сборника Orgelbüchlein («Органная книжечка»)
Михаил Старокадомский (1901–1954)
Пассакалия «Круг»
Иоганн Себастьян Бах
Хоральная прелюдия Schmückedich, o liebeSeele, BWV 654 из сборника 18 ChorälevonverschiedenerArt («18 Лейпцигских хоралов»)
Александр Гедике (1877–1957)
Прелюдия и фуга ми-бемоль мажор, ор. 34 № 2
Иоганн Себастьян Бах
Трио-соната № 4 ми минор, BWV 528
Adagio — Vivace
Andante
Un poco allegro
Христофор Кушнарёв (1890–1960)
Пассакалия и фуга фа-диез минор
