ДРУГИЕ
ГОРОДА
Описание
Органный концерт «Бах и неоклассика» соединяет музыку Иоганна Себастьяна Баха с сочинениями XX и XXI веков. Между ними лежат столетия, менялись музыкальные языки и представления о возможностях инструмента, однако орган продолжает привлекать композиторов способностью в одиночку заменять хор и оркестр, создавать монументальные формы и наполнять пространство множеством самостоятельных голосов.
Начало программы показывает Баха глазами органистов более позднего времени. Шарль-Мари Видор перенёс на орган заключительный хор из «Страстей по Матфею». В его транскрипции хоровые голоса соединяются в широкое и торжественное звучание большого инструмента. Эта пьеса стала финалом цикла Bach’sMemento, созданного Видором как дань памяти Баха. Марсель Дюпре обратился к праздничной Синфонии из кантаты Wirdankendir, Gott, wirdankendir, а Карл Бек-Ларсен переложил для органа задумчивое Adagio из «Пасхальной оратории». В этих версиях один исполнитель принимает на себя партии струнных, духовых и хора, раскрывая оркестровую природу органа.
Прелюдия и фуга ре мажор, BWV 532 прозвучит в своём первоначальном органном облике. Стремительная прелюдия наполнена виртуозными пассажами и выразительными педальными эпизодами. Фуга развивает короткую, подвижную тему, постепенно собирая множество голосов в единое мощное движение. Это музыка праздничная, свободная и вместе с тем безупречно выстроенная.
Современную часть программы открывает MadRush Филипа Гласса. Пьеса была написана в 1979 году для первого публичного выступления Далай-ламы в Северной Америке, проходившего в нью-йоркском соборе Святого Иоанна Богослова. Поскольку точное время его прибытия было неизвестно, композитор предусмотрел гибкую продолжительность произведения. Повторяющиеся фигуры могут длиться дольше или короче, а спокойные и напряжённые эпизоды сменяют друг друга, словно волны огромного звукового потока.
В музыке Ханса-Андре Штамма орган обращается к миру игры, мечты и старинных преданий. Шутливая токката наполнит инструмент быстрым движением и яркими ритмами. Название Ellyllon отсылает к валлийским волшебным существам, а Rondoallaceltica переносит к интонациям кельтской музыки. Рядом с ними прозвучит Rêve, небольшая органная «Мечта», в которой на первый план выходят мягкие тембры и певучесть.
Легендарные образы продолжаются в «Песни морехода» из «Друидической сюиты» Моше Ариэля Ганелина. Современный музыкальный язык здесь встречается с воображаемым миром древних странствий и суровой морской стихии. Завершит вечер Finale Матиаса Рефельдта, композитора и органиста, в творчестве которого академическая музыка соприкасается с современным концертным и кинематографическим звучанием.
Великолепный духовой орган и просторная акустика церкви Святой Екатерины особенно подходят для такой программы. В одном концерте слушатели услышат баховское многоголосие, оркестровые краски больших транскрипций, завораживающую повторность минимализма и яркие образы современной органной музыки.
Исполнитель:
Александр Новосёлов (орган)
В программе:
ИоганнСебастьянБах (1685–1750)
Wir setzen uns mit Tränen nieder… Заключительный хор из Matthäus-Passion («Страсти по Матфею»), BWV 244 в транскрипции для органа Шарля-Мари Видора (Mattheus-Final из цикла Bach’sMemento, 1925)
II. Adagio из Oster-Oratorium («Пасхальная оратория»), BWV 249 (транскрипция для органа Карла Бек-Ларсена)
I. Sinfonia из кантаты Wirdankendir, Gott, wirdankendir, BWV 29 (транскрипция для органа Марселя Дюпре)
Прелюдия и фуга ре мажор, BWV 532
Филип Гласс (род. 1937)
MadRush («Безумный порыв»), 1979
Ханс-Андре Штамм (род. 1958)
Toccatagiocosa («Шутливая токката»)
Ellyllon («Эльфы»)
Моше Ариэль Ганелин (род. 1992)
Sailor’sSong («Песнь морехода») из The Druidic Suite («Друидическая сюита»), ор. 40
Ханс-Андре Штамм
Rêve («Мечта»)
Rondoallaceltica («Рондо в кельтском стиле»)
Матиас Рефельдт (род. 1986)
Finale («Финал»)
Начало программы показывает Баха глазами органистов более позднего времени. Шарль-Мари Видор перенёс на орган заключительный хор из «Страстей по Матфею». В его транскрипции хоровые голоса соединяются в широкое и торжественное звучание большого инструмента. Эта пьеса стала финалом цикла Bach’sMemento, созданного Видором как дань памяти Баха. Марсель Дюпре обратился к праздничной Синфонии из кантаты Wirdankendir, Gott, wirdankendir, а Карл Бек-Ларсен переложил для органа задумчивое Adagio из «Пасхальной оратории». В этих версиях один исполнитель принимает на себя партии струнных, духовых и хора, раскрывая оркестровую природу органа.
Прелюдия и фуга ре мажор, BWV 532 прозвучит в своём первоначальном органном облике. Стремительная прелюдия наполнена виртуозными пассажами и выразительными педальными эпизодами. Фуга развивает короткую, подвижную тему, постепенно собирая множество голосов в единое мощное движение. Это музыка праздничная, свободная и вместе с тем безупречно выстроенная.
Современную часть программы открывает MadRush Филипа Гласса. Пьеса была написана в 1979 году для первого публичного выступления Далай-ламы в Северной Америке, проходившего в нью-йоркском соборе Святого Иоанна Богослова. Поскольку точное время его прибытия было неизвестно, композитор предусмотрел гибкую продолжительность произведения. Повторяющиеся фигуры могут длиться дольше или короче, а спокойные и напряжённые эпизоды сменяют друг друга, словно волны огромного звукового потока.
В музыке Ханса-Андре Штамма орган обращается к миру игры, мечты и старинных преданий. Шутливая токката наполнит инструмент быстрым движением и яркими ритмами. Название Ellyllon отсылает к валлийским волшебным существам, а Rondoallaceltica переносит к интонациям кельтской музыки. Рядом с ними прозвучит Rêve, небольшая органная «Мечта», в которой на первый план выходят мягкие тембры и певучесть.
Легендарные образы продолжаются в «Песни морехода» из «Друидической сюиты» Моше Ариэля Ганелина. Современный музыкальный язык здесь встречается с воображаемым миром древних странствий и суровой морской стихии. Завершит вечер Finale Матиаса Рефельдта, композитора и органиста, в творчестве которого академическая музыка соприкасается с современным концертным и кинематографическим звучанием.
Великолепный духовой орган и просторная акустика церкви Святой Екатерины особенно подходят для такой программы. В одном концерте слушатели услышат баховское многоголосие, оркестровые краски больших транскрипций, завораживающую повторность минимализма и яркие образы современной органной музыки.
Исполнитель:
Александр Новосёлов (орган)
В программе:
ИоганнСебастьянБах (1685–1750)
Wir setzen uns mit Tränen nieder… Заключительный хор из Matthäus-Passion («Страсти по Матфею»), BWV 244 в транскрипции для органа Шарля-Мари Видора (Mattheus-Final из цикла Bach’sMemento, 1925)
II. Adagio из Oster-Oratorium («Пасхальная оратория»), BWV 249 (транскрипция для органа Карла Бек-Ларсена)
I. Sinfonia из кантаты Wirdankendir, Gott, wirdankendir, BWV 29 (транскрипция для органа Марселя Дюпре)
Прелюдия и фуга ре мажор, BWV 532
Филип Гласс (род. 1937)
MadRush («Безумный порыв»), 1979
Ханс-Андре Штамм (род. 1958)
Toccatagiocosa («Шутливая токката»)
Ellyllon («Эльфы»)
Моше Ариэль Ганелин (род. 1992)
Sailor’sSong («Песнь морехода») из The Druidic Suite («Друидическая сюита»), ор. 40
Ханс-Андре Штамм
Rêve («Мечта»)
Rondoallaceltica («Рондо в кельтском стиле»)
Матиас Рефельдт (род. 1986)
Finale («Финал»)
