ДРУГИЕ
ГОРОДА
Описание
Балет в 3-х действиях.
Спектакль идет в сопровождении оркестра. Дирижер 19.06 М.Агрест.
Солисты 19.06 И.Голуб, И.Колб, И.Ниорадзе, Е.Евсеева, Ю.Касенкова.
Музыка: С.Прокофьев.
Либретто: Н.Волков по мотивам сказки Ш.Перро.
Хореография: А.Ратманский (2002).
Сценография: И.Уткин, Е.Монахов (2002).
Костюмы: Е.Марковская (2002).
Художник по свету: Г.Фильштинский.
Спектакль идет с двумя антрактами.
"Постановка Ратманского привлекает непринужденной игровой атмосферой, иронией и самоиронией. В хореографии удачно сочетаются добротная традиционность и изобретательность. Здоровый юмор гарантирует демократичность и доходчивость зрелища, а гиперболизированное внимание к стилистике придаёт балету западный лоск". (The Copenhagen Post)
"Балетмейстер наполнил сказку Шарля Перро связями с разными явлениями культуры XX в. Мы увидели много знакомого из европейского балета, из кино, эстрады, ТВ – но все вместе, сам монтаж рождает новый смысл и новое видение изменившегося мира". (Петербургский театральный журнал)
Спектакль идет в сопровождении оркестра. Дирижер 19.06 М.Агрест.
Солисты 19.06 И.Голуб, И.Колб, И.Ниорадзе, Е.Евсеева, Ю.Касенкова.
Музыка: С.Прокофьев.
Либретто: Н.Волков по мотивам сказки Ш.Перро.
Хореография: А.Ратманский (2002).
Сценография: И.Уткин, Е.Монахов (2002).
Костюмы: Е.Марковская (2002).
Художник по свету: Г.Фильштинский.
Спектакль идет с двумя антрактами.
"Постановка Ратманского привлекает непринужденной игровой атмосферой, иронией и самоиронией. В хореографии удачно сочетаются добротная традиционность и изобретательность. Здоровый юмор гарантирует демократичность и доходчивость зрелища, а гиперболизированное внимание к стилистике придаёт балету западный лоск". (The Copenhagen Post)
"Балетмейстер наполнил сказку Шарля Перро связями с разными явлениями культуры XX в. Мы увидели много знакомого из европейского балета, из кино, эстрады, ТВ – но все вместе, сам монтаж рождает новый смысл и новое видение изменившегося мира". (Петербургский театральный журнал)
спектакль можно словами Набокова
(рассказ "Уста к устам"):
Еще рыдали скрипки, исполняя как
будто гимн страсти и любви, но уже
Ирина и взволнованный Долинин
быстро направлялись к выходу из
театра. Их манила весенняя ночь,
манила тайна,которая напряженно
встала между ними. Сердца их
дрожали в унисон.
-- Дайте мне ваш номер от
гардеробной вешалки,-- промолвил
Долинин (вычеркнуто).
-- Позвольте, я достану вашу шляпку и
манто (вычеркнуто).
-- Позвольте,-- промолвил Долинин,--
я достану ваши вещи (между "ваши" и
"вещи" вставлено "и свои"). Долинин
подошел к гардеробу и, предъявив
номерок (переделано: "оба
номерка")...
Тут Илья Борисович задумался.
Неловко, неловко замешкать у
гардероба. Только что был
вдохновенный порыв, вспышка любви
между одиноким, пожилым
Долининым и случайной соседкой по
ложе, девушкой в черном; они решили
бежать из театра, подальше от
мундиров и декольте. Впереди
мерещился автору Купеческий или
Царский сад, акации, обрывы,
звездная ночь. Автору не терпелось
дорваться вместе с героями до этой
звездной ночи. Однако надо было
получить вещи, а это нарушало
эффект.
очень расстроил. Постановщику,
видимо, очень хотелось выделиться
чем-то оригинальным, но получилось
достаточно жалкое
оригинальничанье. Очень жаль, что
эта великолепная музыка вдохновила
постановщиков на нелепую в своих
подробностях бытовуху. Спектакль не
украшают ни отец-пьяница, клянчащий
деньги у Золушки и принца, (какой бы
принц в этом месте не задумался, с
какими родственниками ему придется
иметь дело), ни поиски Золушки
принцем среди веселых девиц и
парней нетрадиционной ориентации
(вот было бы интересно, если кому-то
из них подошла бы туфелька), ни фея
с авоськами. Зачем-то появляются
времена года - речь, конечно, идет о
времени, но о часах и минутах, а не
годах. Такое чувство, что на балу
артисты слышат одну музыку, а
зрители другую - танец и музыка не
очень соответствуют друг другу. В
общем, если очень хочется
пеоерсмыслить классическое
произведение и перенести действие в
другое время, делать это надо менее
примитивно.