ДРУГИЕ
ГОРОДА
Описание
Пасха – один из ключевых христианских праздников, в котором радость и ликование от Воскресения Иисуса Христа соединяются с глубокими размышлениями о его земном пути. Произведения, входящие в программу концерта, охватывают всю палитру эмоций, вызванных пасхальным торжеством.
Жанры прелюдии (токкаты) и фуги, обработки хоралов – фундаментальные основы органного наследия Баха. Токката ми мажор по форме идентична прелюдиям Дитриха Букстехуде, старшего современника Баха, в которых чередуются свободно-импровизационные и фугированные разделы. Открывается токката виртуозным вступлением с выразительными педальными репликами. Далее следует первая фуга с очаровательным и «волшебным» звучанием, которая переходит в ещё один импровизационный раздел. Вторая фуга полна решительности и уверенности благодаря настойчиво повторяющимся звукам в теме. Завершает цикл яркая каденция, напоминающая вступительную часть.
Хоральные обработки из «Органной книжечки» – скромные по масштабу, но глубокие по содержанию и полные музыкально-поэтической выразительности «миниатюры». «Органная книжечка» изначально была задумана как полный годовой цикл хоралов, порядок чередования которых соответствовал церковному песеннику. Но из 146 Бах завершил только 46 обработок и одну оставил в наброске.
Своеобразным лирическим центром в программе концерта можно считать третью часть из Пасторали. Это произведение – единственное сочинение Баха в типично рождественском жанре – олицетворяет поэтическую идиллию народного стиля. Здесь композитор с помощью музыкально-риторических символов рисует картину рождественской ночи. Третья часть написана в виде выразительной инструментальной арии с бесконечно льющейся мелодией.
Феликс Мендельсон и Зигфрид Карг-Элерт продолжили формирование немецкой органной традиции. Органные сонаты Мендельсона можно назвать своеобразными сюитами, в которых свободно совмещаются барочные и романтические жанры. Пятая соната открывается сдержанно-торжественным звучанием хорала, который оттеняется мрачной и немного тоскливой второй частью. Завершается цикл жизнерадостно-ликующим, полным энергии финалом.
Леон Боэльман и Шарль-Мари Видор – яркие представители французского романтизма. Грандиозная токката Видора, завершающая Пятую органную симфонию, является одним из самых жизнеутверждающих произведений композитора: музыка полна энергии, света и торжества.
Исполнитель:
Александр Новосёлов (орган)
В программе:
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)
Хоральные прелюдии из сборника Orgelbüchlein («Органная книжечка»):
Christ lag in Todes Banden, BWV 625
Jesus Christus unser Heiland, BWV 626
Синфония из Кантаты Wir danken dir, Gott, wir danken dir, BWV 29 (транскрипция для органа Марселя Дюпре)
Ария из Пасторали фа мажор, BWV 590
Токката ми мажор, BWV 566
Ария из Оркестровой сюиты № 3 ре мажор, BWV 1068
Феликс Мендельсон-Бартольди (1809–1847)
Соната № 5 ре мажор, ор. 65/5
Andante
Andante con moto
Allegro maestoso
Леон Боэльман (1862–1897)
Prière à Notre-Dame («Молитва») из Suite gothique («Готическая сюита»), op. 25
Шaрль-Мари Видор (1844–1937)
Токката из Симфонии № 5 фа минор, op. 42/1
Зигфрид Карг-Элерт (1877–1933)
Триумфальный марш Nun danket alle Gott из цикла «66 хоральных импровизаций», ор. 65/59
Жанры прелюдии (токкаты) и фуги, обработки хоралов – фундаментальные основы органного наследия Баха. Токката ми мажор по форме идентична прелюдиям Дитриха Букстехуде, старшего современника Баха, в которых чередуются свободно-импровизационные и фугированные разделы. Открывается токката виртуозным вступлением с выразительными педальными репликами. Далее следует первая фуга с очаровательным и «волшебным» звучанием, которая переходит в ещё один импровизационный раздел. Вторая фуга полна решительности и уверенности благодаря настойчиво повторяющимся звукам в теме. Завершает цикл яркая каденция, напоминающая вступительную часть.
Хоральные обработки из «Органной книжечки» – скромные по масштабу, но глубокие по содержанию и полные музыкально-поэтической выразительности «миниатюры». «Органная книжечка» изначально была задумана как полный годовой цикл хоралов, порядок чередования которых соответствовал церковному песеннику. Но из 146 Бах завершил только 46 обработок и одну оставил в наброске.
Своеобразным лирическим центром в программе концерта можно считать третью часть из Пасторали. Это произведение – единственное сочинение Баха в типично рождественском жанре – олицетворяет поэтическую идиллию народного стиля. Здесь композитор с помощью музыкально-риторических символов рисует картину рождественской ночи. Третья часть написана в виде выразительной инструментальной арии с бесконечно льющейся мелодией.
Феликс Мендельсон и Зигфрид Карг-Элерт продолжили формирование немецкой органной традиции. Органные сонаты Мендельсона можно назвать своеобразными сюитами, в которых свободно совмещаются барочные и романтические жанры. Пятая соната открывается сдержанно-торжественным звучанием хорала, который оттеняется мрачной и немного тоскливой второй частью. Завершается цикл жизнерадостно-ликующим, полным энергии финалом.
Леон Боэльман и Шарль-Мари Видор – яркие представители французского романтизма. Грандиозная токката Видора, завершающая Пятую органную симфонию, является одним из самых жизнеутверждающих произведений композитора: музыка полна энергии, света и торжества.
Исполнитель:
Александр Новосёлов (орган)
В программе:
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)
Хоральные прелюдии из сборника Orgelbüchlein («Органная книжечка»):
Christ lag in Todes Banden, BWV 625
Jesus Christus unser Heiland, BWV 626
Синфония из Кантаты Wir danken dir, Gott, wir danken dir, BWV 29 (транскрипция для органа Марселя Дюпре)
Ария из Пасторали фа мажор, BWV 590
Токката ми мажор, BWV 566
Ария из Оркестровой сюиты № 3 ре мажор, BWV 1068
Феликс Мендельсон-Бартольди (1809–1847)
Соната № 5 ре мажор, ор. 65/5
Andante
Andante con moto
Allegro maestoso
Леон Боэльман (1862–1897)
Prière à Notre-Dame («Молитва») из Suite gothique («Готическая сюита»), op. 25
Шaрль-Мари Видор (1844–1937)
Токката из Симфонии № 5 фа минор, op. 42/1
Зигфрид Карг-Элерт (1877–1933)
Триумфальный марш Nun danket alle Gott из цикла «66 хоральных импровизаций», ор. 65/59
