ДРУГИЕ
ГОРОДА
Описание
Органный концерт «От Ренессанса до Классицизма» предлагает слушателю редкую возможность проследить почти двухсотлетний путь европейской музыкальной культуры – от позднеренессансной традиции конца XVI века до зрелого стиля XVIII столетия. Эта программа выстроена как последовательное движение сквозь эпохи, страны и художественные миры, в которых по-разному раскрывались природа клавишного искусства, выразительные возможности органа и само понимание музыкальной формы.
Наиболее ранний пласт концерта связан с Нотной тетрадью Сусанны ван Сольд – уникальным нидерландским источником 1599 года. Эти пьесы, дошедшие до нас как памятник домашнего музицирования, открывают живую и непосредственную сторону музыкальной культуры позднего Ренессанса. Псалмы, танцевальные миниатюры, пьесы без названия сохраняют особую интонационную ясность, простоту и благородную сдержанность. В органных транскрипциях Галины Ельшаевой они обретают новое звучание, сохраняя при этом историческое очарование старинного музыкального языка.
Иной художественный масштаб представлен в музыке Николя де Гриньи, одного из величайших мастеров французской органной школы. Его цикл на гимн A solis ortus из знаменитого Livre d’orgue раскрывает блеск и стройность французского барокко. Здесь соединяются торжественность, полифоническая изощрённость, красочность регистрового письма и особая риторическая выразительность, столь характерная для французской литургической традиции рубежа XVII–XVIII веков.
Немецкая линия программы связана с именем Иоганна Пахельбеля. Его прелюдия, фуга и чакона демонстрируют иной тип музыкального мышления – более сосредоточенный, конструктивный, внутренне собранный. В этих сочинениях особенно ясно ощущается та почва, на которой позднее вырастет искусство Иоганна Себастьяна Баха. Строгость формы, устойчивость гармонического движения и внимание к вариационному развитию придают музыке Пахельбеля особую весомость.
Особое место занимает Фантазия и фуга до минор Карла Филиппа Эмануэля Баха. В ней уже слышится новый XVIII век с его свободой высказывания, драматической импульсивностью, острой сменой состояний. Музыкальная речь становится более личной, напряжённой, подвижной, предвосхищая эстетику классицизма и даже раннего романтического мироощущения.
Завершает программу Концерт ре мажор Клода-Бенина Бальбатра – музыка блестящая, изящная, театрально живая. В ней слышны черты галантного стиля, праздничность и лёгкость, уже обращённые к новой эпохе. Так весь вечер складывается в цельную панораму европейского искусства, где старинный псалом, барочная фуга, вариационная чакона, свободная фантазия и концертная сюита становятся звеньями одной большой исторической линии.
Этот концерт приглашает услышать, как менялся музыкальный язык Европы на протяжении двух столетий и как в каждом времени по-своему раскрывались красота, мысль и поэзия органного звучания.
Исполнитель:
Галина Ельшаева (орган)
В программе:
Николя де Гриньи (1672–1703)
Гимн A solis ortus (из сборника Livre d'orgue, 1699)
Plein Jeu
Fugue à 5
Trio
Point d’Orgue sur les Grands Jeux
Из Нотной тетради Сусанны ван Сольд (Нидерланды, 1599 (Транскрипции для органа Галины Ельшаевой):
Псалом 103 Myn siele Wylt den Herre met Lof sanch Prijsen («Благослови, душа моя, Господа»)
Псалом 130 Wt de diepte o Heere («Из глубин воззвал я к Тебе, Господи»)
Almande de La nonette («Аллеманда молодой монашки»)
De frans galliard («Французская гальярда»)
Untitled («Без названия»)
Almande de amour («Любовная аллеманда»)
Иоганн Пахельбель (1653–1706)
Прелюдия in d, P.256
Фуга in d, P.154
Чакона in d, P.41
Карл Филипп Эмануэль Бах (1714–1788)
Фантазия и фуга до минор, Wq 119/7 (1754)
Клод-Бенин Бальбатр (1727–1799)
Концерт ре мажор из сборника Livre contenant des pièces de différent genre (1749)
Prelude
Allegro
Gavotte
Allegro
Наиболее ранний пласт концерта связан с Нотной тетрадью Сусанны ван Сольд – уникальным нидерландским источником 1599 года. Эти пьесы, дошедшие до нас как памятник домашнего музицирования, открывают живую и непосредственную сторону музыкальной культуры позднего Ренессанса. Псалмы, танцевальные миниатюры, пьесы без названия сохраняют особую интонационную ясность, простоту и благородную сдержанность. В органных транскрипциях Галины Ельшаевой они обретают новое звучание, сохраняя при этом историческое очарование старинного музыкального языка.
Иной художественный масштаб представлен в музыке Николя де Гриньи, одного из величайших мастеров французской органной школы. Его цикл на гимн A solis ortus из знаменитого Livre d’orgue раскрывает блеск и стройность французского барокко. Здесь соединяются торжественность, полифоническая изощрённость, красочность регистрового письма и особая риторическая выразительность, столь характерная для французской литургической традиции рубежа XVII–XVIII веков.
Немецкая линия программы связана с именем Иоганна Пахельбеля. Его прелюдия, фуга и чакона демонстрируют иной тип музыкального мышления – более сосредоточенный, конструктивный, внутренне собранный. В этих сочинениях особенно ясно ощущается та почва, на которой позднее вырастет искусство Иоганна Себастьяна Баха. Строгость формы, устойчивость гармонического движения и внимание к вариационному развитию придают музыке Пахельбеля особую весомость.
Особое место занимает Фантазия и фуга до минор Карла Филиппа Эмануэля Баха. В ней уже слышится новый XVIII век с его свободой высказывания, драматической импульсивностью, острой сменой состояний. Музыкальная речь становится более личной, напряжённой, подвижной, предвосхищая эстетику классицизма и даже раннего романтического мироощущения.
Завершает программу Концерт ре мажор Клода-Бенина Бальбатра – музыка блестящая, изящная, театрально живая. В ней слышны черты галантного стиля, праздничность и лёгкость, уже обращённые к новой эпохе. Так весь вечер складывается в цельную панораму европейского искусства, где старинный псалом, барочная фуга, вариационная чакона, свободная фантазия и концертная сюита становятся звеньями одной большой исторической линии.
Этот концерт приглашает услышать, как менялся музыкальный язык Европы на протяжении двух столетий и как в каждом времени по-своему раскрывались красота, мысль и поэзия органного звучания.
Исполнитель:
Галина Ельшаева (орган)
В программе:
Николя де Гриньи (1672–1703)
Гимн A solis ortus (из сборника Livre d'orgue, 1699)
Plein Jeu
Fugue à 5
Trio
Point d’Orgue sur les Grands Jeux
Из Нотной тетради Сусанны ван Сольд (Нидерланды, 1599 (Транскрипции для органа Галины Ельшаевой):
Псалом 103 Myn siele Wylt den Herre met Lof sanch Prijsen («Благослови, душа моя, Господа»)
Псалом 130 Wt de diepte o Heere («Из глубин воззвал я к Тебе, Господи»)
Almande de La nonette («Аллеманда молодой монашки»)
De frans galliard («Французская гальярда»)
Untitled («Без названия»)
Almande de amour («Любовная аллеманда»)
Иоганн Пахельбель (1653–1706)
Прелюдия in d, P.256
Фуга in d, P.154
Чакона in d, P.41
Карл Филипп Эмануэль Бах (1714–1788)
Фантазия и фуга до минор, Wq 119/7 (1754)
Клод-Бенин Бальбатр (1727–1799)
Концерт ре мажор из сборника Livre contenant des pièces de différent genre (1749)
Prelude
Allegro
Gavotte
Allegro
