ДРУГИЕ
ГОРОДА
Описание
Главная цель любой музыки – воздействовать на зрителя или слушателя, чтобы произвести на него впечатление, вызвать эмоции и донести какую либо мысль. Для музыкантов эпохи барокко главным инструментом для воплощения этого было искусство музыкальной риторики и связанная с ней система аффектов. Музыка воспринималась как универсальный язык, который строился в соответствии с грамматическими правилами, аналогично человеческой речи. Большое внимание композиторы уделяли выбору тональности произведения. Так, за ми минором и си минором закрепилась философско-трагическая сфера образов. Произведения, объединенные в программе концерта, раскрывают всевозможные грани этой сферы.
Прелюдия ми минор Николауса Брунса – монументальное полотно, состоящее из нескольких фугированных и свободно-импровизационных разделов. Это произведение – ярчайший образец «фантазийного стиля», для которого характерна непредсказуемость и спонтанность развития музыки. В основе инструментального «речитатива», которым открывается прелюдия, и темы первой фуги лежит нисходящий хроматический ход – риторическая фигура, олицетворяющая скорбное, глубоко задумчивое начало.
Подобное образное содержание имеет прелюдия и фуга си минор Иоганна Себастьяна Баха. Синкопированные фигуры в прелюдии, обилие диссонансов, поступенное движение в теме фуги – все напоминает о бичеваниях Иисуса Христа, о его тяжелом подъему на Голгофу.
Си минорный концерт Вальтера интересен тем, что является органным переложением концерта для струнных инструментов Антонио Вивальди. Орган примеряет на себя роль барочного оркестра с типичными скрипичными фактурами и сопоставлением двух групп инструментов, разных по звучанию.
В творчестве немецкого композитора-романтика Йозефа Габриэля фон Райнбергера очень органично соединяются барочные и романтические традиции. В ми минорной сонате композитор обращается к барочной фуге, а также к пассакалии, старинному жанру вариаций на повторяющуюся в басу тему. А включение в цикл Интермеццо и Скерцозо – традиция эпохи романтизма. В целом, музыка сонату отличается красочностью гармоний, впечатляющей выразительностью мелодических линий и разнообразием запечатленных в музыке тонких душевных состояний.
Исполнитель:
Анна Калинкина (орган)
В программе:
Николаус Брунс (1665–1697)
Прелюдия in е
Винсент Любек (1684–1755)
Хоральная фантазия Ich ruf' zu dir, Herr Jesu Christ, LuebWV 13
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)
Прелюдия и фуга си минор, BWV 544
Хоральная прелюдия Ich ruf' zu dir, Herr Jesu Christ, BWV 639 из сборника Orgelbüchlein («Органная книжечка»)
Иоганн Готфрид Вальтер (1684–1748)
Концерт си минор, LV 133 (транскрипция концерта ми минор RV 275 Антонио Вивальди)
Allegro
Adagio
Allegro
Йозеф Габриэль фон Райнбергер (1839–1901)
Соната № 8 ми минор, ор. 132
Fuge
Intermezzo
Scherzoso
Passacaglia
Прелюдия ми минор Николауса Брунса – монументальное полотно, состоящее из нескольких фугированных и свободно-импровизационных разделов. Это произведение – ярчайший образец «фантазийного стиля», для которого характерна непредсказуемость и спонтанность развития музыки. В основе инструментального «речитатива», которым открывается прелюдия, и темы первой фуги лежит нисходящий хроматический ход – риторическая фигура, олицетворяющая скорбное, глубоко задумчивое начало.
Подобное образное содержание имеет прелюдия и фуга си минор Иоганна Себастьяна Баха. Синкопированные фигуры в прелюдии, обилие диссонансов, поступенное движение в теме фуги – все напоминает о бичеваниях Иисуса Христа, о его тяжелом подъему на Голгофу.
Си минорный концерт Вальтера интересен тем, что является органным переложением концерта для струнных инструментов Антонио Вивальди. Орган примеряет на себя роль барочного оркестра с типичными скрипичными фактурами и сопоставлением двух групп инструментов, разных по звучанию.
В творчестве немецкого композитора-романтика Йозефа Габриэля фон Райнбергера очень органично соединяются барочные и романтические традиции. В ми минорной сонате композитор обращается к барочной фуге, а также к пассакалии, старинному жанру вариаций на повторяющуюся в басу тему. А включение в цикл Интермеццо и Скерцозо – традиция эпохи романтизма. В целом, музыка сонату отличается красочностью гармоний, впечатляющей выразительностью мелодических линий и разнообразием запечатленных в музыке тонких душевных состояний.
Исполнитель:
Анна Калинкина (орган)
В программе:
Николаус Брунс (1665–1697)
Прелюдия in е
Винсент Любек (1684–1755)
Хоральная фантазия Ich ruf' zu dir, Herr Jesu Christ, LuebWV 13
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)
Прелюдия и фуга си минор, BWV 544
Хоральная прелюдия Ich ruf' zu dir, Herr Jesu Christ, BWV 639 из сборника Orgelbüchlein («Органная книжечка»)
Иоганн Готфрид Вальтер (1684–1748)
Концерт си минор, LV 133 (транскрипция концерта ми минор RV 275 Антонио Вивальди)
Allegro
Adagio
Allegro
Йозеф Габриэль фон Райнбергер (1839–1901)
Соната № 8 ми минор, ор. 132
Fuge
Intermezzo
Scherzoso
Passacaglia
