ДРУГИЕ ГОРОДА
Описание
Программа концерта, движущаяся по ключевым точкам органной истории, охватывает значительный временной и стилистический отрезок. Словосочетание «старые мастера», вынесенное в заголовок, трактуется здесь максимально широко, заставляя слушателя задуматься о том, какие именно фигуры подпадают под это определение. Кого правомерно считать «старыми мастерами»? Где проходит невидимая грань между старым и новым? От чего зависит наступление того момента, когда мы начинаем воспринимать тот или иной стиль как прошлое, а не современность – даже в случае известной авангардности его музыкального языка? Говоря о «невидимости», неосмысленности последнего столетия в сознании основной массы людей, часто упоминают Стравинского, по сей день отождествляемого с «современной музыкой». В органном дискурсе приблизительно то же можно сказать о Хиндемите.
Четыре века органной истории существенно изменили концепцию инструмента. По сути, орган, для которого писал Свелинк, и орган, для которого писал Регер, – два диаметрально противоположных инструмента, в первую очередь с точки зрения того, как выстраивалась звуковая картина. «Орган Свелинка» выделяется яркой «звуковой короной», изобилием аликвот и терпких, сочных язычковых регистров, напоминающих ренессансные духовые. «Орган Регера», напротив, ассоциируется с плотным, порою «мутным» или «матовым» звучанием, основанным на единовременном сочетании нескольких регистров одного типа и одной футовости, с выдающимися crescendo и diminuendo: такое оснащение романтического органа, как швеллер и вальце, появилось в XIX веке как отражение общей тенденции к большим динамическим нарастаниям.
Исполнитель:
Дарья Мееркова (орган)
В программе:
Ян Питерсзон Свелинк (1562–1621)
Вариации на тему песни Mein junges Leben hat ein End
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)
Фантазия соль мажор, BWV 572
Вольфганг Амадей Моцарт (1756–1791)
Andante фа мажор для «часов с флейтами», K. 616
Вольфганг Амадей Моцарт– Ференц Лист (1811–1886)
Ave Verum
Сезар Франк (1822–1890)
Фантазия ля мажор, ор. 16, FWV 35
Макс Регер (1873–1916)
Токката ре минор, ор. 59
«Мелодия», ор. 129, №4
Пауль Хиндемит (1895–1963)
Соната для органа №2:
I. Lebhaft
II. Ruhig bewegt
III. Fuge. Mäßig bewegt, Heiter
Макс Регер
Интродукция и пассакалия ре минор, WoO IV/6
Четыре века органной истории существенно изменили концепцию инструмента. По сути, орган, для которого писал Свелинк, и орган, для которого писал Регер, – два диаметрально противоположных инструмента, в первую очередь с точки зрения того, как выстраивалась звуковая картина. «Орган Свелинка» выделяется яркой «звуковой короной», изобилием аликвот и терпких, сочных язычковых регистров, напоминающих ренессансные духовые. «Орган Регера», напротив, ассоциируется с плотным, порою «мутным» или «матовым» звучанием, основанным на единовременном сочетании нескольких регистров одного типа и одной футовости, с выдающимися crescendo и diminuendo: такое оснащение романтического органа, как швеллер и вальце, появилось в XIX веке как отражение общей тенденции к большим динамическим нарастаниям.
Исполнитель:
Дарья Мееркова (орган)
В программе:
Ян Питерсзон Свелинк (1562–1621)
Вариации на тему песни Mein junges Leben hat ein End
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)
Фантазия соль мажор, BWV 572
Вольфганг Амадей Моцарт (1756–1791)
Andante фа мажор для «часов с флейтами», K. 616
Вольфганг Амадей Моцарт– Ференц Лист (1811–1886)
Ave Verum
Сезар Франк (1822–1890)
Фантазия ля мажор, ор. 16, FWV 35
Макс Регер (1873–1916)
Токката ре минор, ор. 59
«Мелодия», ор. 129, №4
Пауль Хиндемит (1895–1963)
Соната для органа №2:
I. Lebhaft
II. Ruhig bewegt
III. Fuge. Mäßig bewegt, Heiter
Макс Регер
Интродукция и пассакалия ре минор, WoO IV/6
