Опера «Каменный гость» (концертное исполнение)

Опера Александра Даргомыжского
Сопровождается синхронными титрами на русском языке

Продолжительность концерта 1 час 55 минут
Концерт идет с одним антрактом
Возрастная категория 6+

АВТОРЫ И ПОСТАНОВЩИКИ

Музыка Александра Даргомыжского
Либретто композитора по одноименной трагедии Александра Пушкина

Художественный руководитель Академии молодых оперных певцов Мариинского театра –Лариса Гергиева

КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ

Первое действие
Картина первая
У ограды монастыря. Дон Жуан самовольно возвратился в Мадрид из ссылки, куда он был отправлен в наказание за убийство. В провинции он «едва не умер со скуки»: и люди, и земля, и женщины там не сравнятся с андалузскими. Лепорелло, слуга Дон Жуана, убеждает его, что в столице он немедленно будет узнан – но это не беспокоит кавалера. Он направляется к прекрасной Лауре. Монастырь напоминает ему о другой возлюбленной – Инессе.
Из разговора с монахом Дон Жуан узнает, что убитый им командор похоронен у монастыря. Вдова командора, Донна Анна, воздвигла памятник покойному супругу и каждый вечер приезжает на его могилу. По словам монаха, она красива и никогда не заговорит с мужчиной. Появляется сама Донна Анна, ее лицо скрыто черным вдовьим покрывалом. Дон Жуан намерен познакомиться с ней. Под покровом темноты Дон Жуан и Лепорелло направляются в Мадрид.

Картина вторая
Комната, ужин у Лауры. Гости восхищаются актерским мастерством девушки и просят ее спеть что-нибудь. Она исполняет две песни под гитару. Упоминание о том, что слова первой из них написаны Дон Жуаном, приводит в ярость Дона Карлоса: тот убил на поединке его родного брата.
Гости расходятся, но Дона Карлоса Лаура просит остаться, своей горячностью он напомнил ей Дон Жуана. Появляется Дон Жуан. Дон Карлос требует поединка, и соперник убивает его.

Действие второе
Дон Жуан, переодевшись монахом, скрывается в монастыре. Каждый день он видит Донну Анну. Он решается заговорить с ней, и, назвавшись Доном Диего, признается в любви и сообщает, что он не монах. Донна Анна соглашается принять его на следующий день у себя дома.
Опьяненный успехом, Дон Жуан велит Лепорелло позвать статую командора в гости завтра. В знак согласия статуя кивает головой.

Действие третье
Комната Донны Анны. Дон Жуан признается, что он убийца ее мужа. И все же Донна Анна не в силах противостоять ему. Она соглашается встретиться на следующий день, а в знак прощения дарит кавалеру поцелуй.
Раздается стук – явилась статуя командора. «Дай руку», – говорит каменный гость Дон Жуану. «Я гибну! Все кончено! О, Донна Анна!» – восклицает Дон Жуан и проваливается в преисподнюю.

Начало работы над оперой «Каменный гость» в 1865 году оказалось для Александра Сергеевича Даргомыжского (1813–1869) выходом из творческого кризиса. Воодушевленный успехом своей заграничной поездки, во время которой он получил поддержку Ференца Листа, композитор решил обратиться к давнему замыслу – опере на текст одной из «Маленьких трагедий» Пушкина. Произведение стало воплощением кредо Даргомыжского последних лет: «Хочу, чтобы звук прямо выражал слово. Хочу правды». Новаторство композиторского замысла заключалось в том, что в качестве либретто оперы был использован полный, неизмененный текст драмы Пушкина. Лишь Дон Гуан превратился в более привычного русскому уху Дон Жуана. Музыкальным средством, призванным максимально точно передать интонации человеческой речи, был выбран мелодизированный речитатив. За исключением двух песен Лауры, опера не делится на отдельные номера. Подобное строение принято считать изобретением Вагнера, но едва ли Даргомыжский вдохновлялся музыкой немецкого коллеги.
Новая опера привлекла внимание участников «Могучей кучки», увидевших в ней выражение собственных идеалов и пример подлинно русского произведения будущего. На вечерах «Новой русской музыкальной школы», как называли себя молодые композиторы, фрагменты «Каменного гостя» звучали в исполнении Модеста Мусоргского, сестер Александры и Надежды Пургольд и самого Даргомыжского.
Композитор не успел завершить сочинение. Согласно его завещанию первую картину закончил Цезарь Кюи, оркестровал оперу Николай Римский-Корсаков. Премьера состоялась 4 февраля 1872 года в Мариинском театре, но произведение быстро сошло со сцены. Тем не менее его клавир был известен русским музыкантам: находки Даргомыжского повлияли на оперный стиль Мусоргского, отразились в музыкальных воплощениях трех других «Маленьких трагедий» – «Моцарте и Сальери» Римского-Корсакова, «Пире во время чумы» Кюи и «Скупом рыцаре» Рахманинова. Анастасия Спиридонова