ДРУГИЕ
ГОРОДА
Описание
Бах и Франк – два величайших гения – возвысили музыкальное искусство своего времени до недосягаемых вершин. Глубоко философское содержание музыкальных произведений, полифонический принцип мышления, обращение к вечным проблемам, волнующим души и сердца людей – всё то, что объединяет творения Баха и Франка.
В основе программы сегодняшнего концерта лежит принцип образно-тональных параллелей между сочинениями Баха и Франка. Ещё в эпоху барокко за каждой тональностью закрепилась определённая образно-эмоциональная сфера. Ми мажор обычно указывает на благородно-пасторальный характер музыки, лишённый остро драматических конфликтов. Совсем иной семантикой наделены тональности си минор и ля минор. Произведения в си миноре в большинстве случаев обладают философско-трагическим характером музыки. Яркий тому пример – прелюдия и фуга си минор Баха и Второй хорал Франка. Синкопированные фигуры, обилие диссонансов в баховской прелюдии, поступенное движение в теме фуги – всё напоминает о бичеваниях Иисуса Христа, о его тяжёлом подъеме на Голгофу. Второй хорал Франка отсылает нас к страданиям Христа. Здесь драматическое столкновение «темы судьбы» и «темы лирического героя» приводит к трагическому исходу: заключительный хорал оплакивает смерть героя.
Если говорить в целом про хоралы Франка, то при всей своей глубине содержания они никак не связаны с барочным жанром обработки хорала. Trois chorals pour orgue — подлинные романтические поэмы, наследующие от баховской эпохи только религиозное начало, лежащее в основе понятия «хорал». Эту триаду сравниваются с символикой Троицы. Первый хорал ассоциируется с образом Бога-Отца – для произведения характерна эпичность развёртывания музыки. Второй хорал связан с образом Иисуса Христа, а Третий хорал символизирует образ Святого Духа, что выражено в подвижной фактуре крайних разделов, которая создает ощущение стремительного полета.
Говоря о тональности ля минор, следует сказать о её широте образных сфер. Фактура ля минорной прелюдии состоит из многочисленных фигурационных пассажей, которые создают патетически возвышенный музыкальный образ. Следующая за ней фуга имеет оттенок танцевальности, однако в процессе развития музыка приобретает ярко драматические черты. Подобное сочетание патетики и драматического развития мы встречаем и в ля минорном хорале Франка.
Исполнитель:
Ирина Розанова (орган)
В программе:
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)
Токката и фуга ми мажор, BWV 566
Сезар Франк (1822–1890)
Хорал ми мажор, FWV 38 из сборника Trois chorals pour orgue («Три хорала для большого органа»)
Иоганн Себастьян Бах
Прелюдия и фуга си минор, BWV 544
Сезар Франк
Хорал си минор, FWV 39 из сборника Trois chorals pour orgue («Три хорала для большого органа»)
Иоганн Себастьян Бах
Прелюдия и фуга ля минор, BWV 543
Сезар Франк
Хорал ля минор, FWV 40 из сборника Trois chorals pour orgue («Три хорала для большого органа»)
В основе программы сегодняшнего концерта лежит принцип образно-тональных параллелей между сочинениями Баха и Франка. Ещё в эпоху барокко за каждой тональностью закрепилась определённая образно-эмоциональная сфера. Ми мажор обычно указывает на благородно-пасторальный характер музыки, лишённый остро драматических конфликтов. Совсем иной семантикой наделены тональности си минор и ля минор. Произведения в си миноре в большинстве случаев обладают философско-трагическим характером музыки. Яркий тому пример – прелюдия и фуга си минор Баха и Второй хорал Франка. Синкопированные фигуры, обилие диссонансов в баховской прелюдии, поступенное движение в теме фуги – всё напоминает о бичеваниях Иисуса Христа, о его тяжёлом подъеме на Голгофу. Второй хорал Франка отсылает нас к страданиям Христа. Здесь драматическое столкновение «темы судьбы» и «темы лирического героя» приводит к трагическому исходу: заключительный хорал оплакивает смерть героя.
Если говорить в целом про хоралы Франка, то при всей своей глубине содержания они никак не связаны с барочным жанром обработки хорала. Trois chorals pour orgue — подлинные романтические поэмы, наследующие от баховской эпохи только религиозное начало, лежащее в основе понятия «хорал». Эту триаду сравниваются с символикой Троицы. Первый хорал ассоциируется с образом Бога-Отца – для произведения характерна эпичность развёртывания музыки. Второй хорал связан с образом Иисуса Христа, а Третий хорал символизирует образ Святого Духа, что выражено в подвижной фактуре крайних разделов, которая создает ощущение стремительного полета.
Говоря о тональности ля минор, следует сказать о её широте образных сфер. Фактура ля минорной прелюдии состоит из многочисленных фигурационных пассажей, которые создают патетически возвышенный музыкальный образ. Следующая за ней фуга имеет оттенок танцевальности, однако в процессе развития музыка приобретает ярко драматические черты. Подобное сочетание патетики и драматического развития мы встречаем и в ля минорном хорале Франка.
Исполнитель:
Ирина Розанова (орган)
В программе:
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)
Токката и фуга ми мажор, BWV 566
Сезар Франк (1822–1890)
Хорал ми мажор, FWV 38 из сборника Trois chorals pour orgue («Три хорала для большого органа»)
Иоганн Себастьян Бах
Прелюдия и фуга си минор, BWV 544
Сезар Франк
Хорал си минор, FWV 39 из сборника Trois chorals pour orgue («Три хорала для большого органа»)
Иоганн Себастьян Бах
Прелюдия и фуга ля минор, BWV 543
Сезар Франк
Хорал ля минор, FWV 40 из сборника Trois chorals pour orgue («Три хорала для большого органа»)
