ДРУГИЕ
ГОРОДА
Описание
Мендельсон и Брамс – два крупнейших представителя эпохи немецкого романтизма. Несмотря на то, что орган занимал в творчестве композитор далеко не первое место, написанные произведения для этого инструмента – яркие страницы органной литературы.
Феликс Мендельсон – один из первых композиторов-романтиков, который стал исполнять органные опусы Баха, способствуя распространению этой музыки среди разных слоёв населения. Отличительная особенность сочинений Мендельсона и последующих немецких композиторов-органистов – глубокая связь с музыкой барокко и в частности с творчеством Баха. Органные сонаты Мендельсона op. 65 можно назвать своеобразными сюитами, в которых свободно совмещаются барочные и романтические жанровые образцы.
Соната до минор отличается компактностью и калейдоскопичностью образов: медленное вступление (Grave) органично подводит к «песне без слов» (Adagio), а блестящий и жизнерадостный полонез (Allegro maestoso e vivace) подготавливает в образном плане фугу – кульминацию произведения.
Иоганнес Брамс обращался к органу на протяжении своего творческого пути дважды: в начале и в конце. Цикл хоральных прелюдий op. 122 – предпоследнее сочинение композитора, отличающееся глубоким философским содержанием и камерным звучанием, которое подобно сокровенному высказыванию. Следует сказать, что Брамс, как и Мендельсон подробно изучал барочную полифоническую музыку и в частности баховское наследие. Поэтому обращение композитора к старинному для романтизма жанру обработки хорала – дань уважения традициям прошлого. Несмотря на их религиозное составляющее, каждая пьеса – яркая миниатюра эпохи романтизма, отражающая определённое эмоциональное состояние.
Музыка Herzlich tut mich verlangen («Всем сердцем жажду я блаженного конца») пронизана чувством трагической обречённости и ощущения неизбежности приближающегося конца, это своеобразный монолог о невыносимых тяготах земной жизни.
Es ist ein Ros' entsprungen – колыбельная песня, повествующая о рождении Христа, а Herzliebster Jesu – рассуждение о его невиновности и искупительной жертве.
Хорал «O Welt, ich muß dich lassen» («О Мир, я должен тебя покинуть») отражает основную идею всего цикла – неизбежное, неотступное движение в Вечность.
Исполнитель:
Ольга Котлярова (орган)
В программе:
Феликс Мендельсон-Бартольди (1809–1847)
Прелюдия ре минор, MWV W 2
Andante ре мажор, MWV W 32
Иоганнес Брамс (1833–1897)
Одиннадцать хоральных прелюдий, ор. 122:
№ 1. Mein Jesu, der du mich
№ 2. Herzliebster Jesu
№ 3. O Welt, ich muss dich lassen (Первая версия)
№ 4. Herzlich tut mich erfreuen
№ 5. Schmücke dich, o liebe Seele
№ 6. O wie selig seid ihr doch, ihr Frommen
№ 7. O Gott, du frommer Gott
№ 8. Es ist ein Ros' entsprungen
№ 9. Herzlich tut mich verlangen (Первая версия)
№ 10. Herzlich tut mich verlangen (Вторая версия)
№ 11. O Welt, ich muss dich lassen (Вторая версия)
Феликс Мендельсон-Бартольди
Соната № 2 до минор, op. 65/2
Grave
Adagio
Allegro maestoso e vivace
Fuga: Allegro moderato
Феликс Мендельсон – один из первых композиторов-романтиков, который стал исполнять органные опусы Баха, способствуя распространению этой музыки среди разных слоёв населения. Отличительная особенность сочинений Мендельсона и последующих немецких композиторов-органистов – глубокая связь с музыкой барокко и в частности с творчеством Баха. Органные сонаты Мендельсона op. 65 можно назвать своеобразными сюитами, в которых свободно совмещаются барочные и романтические жанровые образцы.
Соната до минор отличается компактностью и калейдоскопичностью образов: медленное вступление (Grave) органично подводит к «песне без слов» (Adagio), а блестящий и жизнерадостный полонез (Allegro maestoso e vivace) подготавливает в образном плане фугу – кульминацию произведения.
Иоганнес Брамс обращался к органу на протяжении своего творческого пути дважды: в начале и в конце. Цикл хоральных прелюдий op. 122 – предпоследнее сочинение композитора, отличающееся глубоким философским содержанием и камерным звучанием, которое подобно сокровенному высказыванию. Следует сказать, что Брамс, как и Мендельсон подробно изучал барочную полифоническую музыку и в частности баховское наследие. Поэтому обращение композитора к старинному для романтизма жанру обработки хорала – дань уважения традициям прошлого. Несмотря на их религиозное составляющее, каждая пьеса – яркая миниатюра эпохи романтизма, отражающая определённое эмоциональное состояние.
Музыка Herzlich tut mich verlangen («Всем сердцем жажду я блаженного конца») пронизана чувством трагической обречённости и ощущения неизбежности приближающегося конца, это своеобразный монолог о невыносимых тяготах земной жизни.
Es ist ein Ros' entsprungen – колыбельная песня, повествующая о рождении Христа, а Herzliebster Jesu – рассуждение о его невиновности и искупительной жертве.
Хорал «O Welt, ich muß dich lassen» («О Мир, я должен тебя покинуть») отражает основную идею всего цикла – неизбежное, неотступное движение в Вечность.
Исполнитель:
Ольга Котлярова (орган)
В программе:
Феликс Мендельсон-Бартольди (1809–1847)
Прелюдия ре минор, MWV W 2
Andante ре мажор, MWV W 32
Иоганнес Брамс (1833–1897)
Одиннадцать хоральных прелюдий, ор. 122:
№ 1. Mein Jesu, der du mich
№ 2. Herzliebster Jesu
№ 3. O Welt, ich muss dich lassen (Первая версия)
№ 4. Herzlich tut mich erfreuen
№ 5. Schmücke dich, o liebe Seele
№ 6. O wie selig seid ihr doch, ihr Frommen
№ 7. O Gott, du frommer Gott
№ 8. Es ist ein Ros' entsprungen
№ 9. Herzlich tut mich verlangen (Первая версия)
№ 10. Herzlich tut mich verlangen (Вторая версия)
№ 11. O Welt, ich muss dich lassen (Вторая версия)
Феликс Мендельсон-Бартольди
Соната № 2 до минор, op. 65/2
Grave
Adagio
Allegro maestoso e vivace
Fuga: Allegro moderato
