Концерт органной музыки «Бах. Лучшее»

Творчество Баха – грандиозное завершение эпохи барокко, обобщение опыта немецких, французских и итальянских композиторов добаховской эпохи. Среди всех своих ровесников Бах единственный воплотил в музыке богатую и сложную духовную жизнь, раскрыл внутренний мир своего современника, его высокий нравственный идеал. В программу концерта вошли наиболее известные органные сочинения композитора.

Циклы прелюдий и фуг и хоральные обработки – две фундаментальные основы органного наследия Баха. Токката и фуга ре минор относится к ранним сочинениям композитора. Она сочетает в себе черты двух органных школ: северонемецкой и южнонемецкой. Импровизационно-свободное изложение материала в прелюдии, спонтанность развития музыки – черты северонемецкого стиля, а обилие речитативных фрагментов – южнонемецкого.

«18 Лейпцигских хоралов» – большая музыкальная энциклопедия по способам работы с хоральными напевами. Композитор здесь не только использует сложные полифонические формы, но и подходит к написанию обработок с художественной стороны, наделяя их индивидуальными чертами. На концерте прозвучит «Nun komm, der Heiden Heiland» («Приди же ныне, язычников Спаситель») – текст хорала повествует об ожидании пришествия Иисуса Христа: партия педали, выдержанная в остинатном движении, создает ощущение шага.

Фантазия соль мажор – одно из самых жизнеутверждающих сочинений Баха. Она уникальна своей структурой: в центр композиции Бах помещает монументальную пятиголосную фугу, которую с обеих сторон обрамляет свободно-импровизационными разделами, выдержанными в моторно-токкатном движении.

Концерт ля минор BWV 593 интересен тем, что является органной транскрипцией концерта для двух скрипок Антонио Вивальди. Бах высоко оценивал труды итальянского мастера и был почитателем его творчества, поэтому при создании транскрипции сочинения Вивальди он очень бережно относился к первоисточнику и сохранил «оркестровость» музыки. В концерте ля минор орган «примеряет на себя» роль барочного оркестра с типичными скрипичными фактурами и сопоставлением двух групп инструментов, разных по звучанию.

Пассакалия до минор Иоганна Себастьяна Баха – единственный образец обращения композитора к этому жанру в столь масштабном варианте. На основе неизменно повторяющейся темы, первоначально изложенной в педали, Бах пишет 20 вариаций и двойную фугу, идущих друг за другом без цезур и вследствие чего образующих монументальное органное полотно.

Исполнитель:

Ольга Котлярова (орган)

В программе:

Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)

Токката и фуга ре минор, BWV 565

Хоральная обработка Nun komm, der Heiden Heiland, BWV 659 из сборника «18 Лейпцигских хоралов»

Фантазия соль мажор (Pièce d'Orgue), BWV 572

Концерт ля минор, BWV 593 (транскрипция концерта ля минор, RV 522 Антонио Вивальди)

Allegro (Tempo giusto)

Adagio

Allegro

Хоральная обработка Ich ruf` zu Dir, Herr Jesu Christ, BWV 639 из сборника Orgelbüchlein («Органная книжечка»)

Пассакалия до минор, BWV 582