Камерные концерты. «Игроки»

Комедия Игроки, впервые напечатанная в IV томе «Сочинений Николая Гоголя» в 1842 г., считается неоконченной, хотя завязка, развязка, все перипетии сюжета, характеры и персонажи были автором выстроены и детально прочерчены.

Гоголевская пьеса-комедия, повествующая о незаурядных картежниках-аферистах в России XIX века, кажется особенно востребованной и в настоящее время, насыщенное головокружительными махинациями. Естественно, в данном случае сочинение Гоголя интерпретируется своеобразно: «игроки» – это не картежники, а музыканты, «карты» – это партитуры, ценнейшие манускрипты. В центре аферы оказывается сочинение Folia, представляющая для «игроков» огромный интерес. Ведь обладание этой партитурой для одного из героев – ключ к богатству, для другого – к славе, для третьего – вершина мастерства и виртуозности. Заезжий «гастролер», автор этого бессмертного творения, выдает себя за итальянского музыканта духовного сана, прозываемого ilpreterosso – рыжий священник – фигуру, в нынешнее время абсолютно угадываемую, ведь за ней скрывается знаменитый католический священник, композитор, скрипач-виртуоз – Антонио Вивальди.

Однако, для музыкантов и просвещенных ценителей XIXвека, это имя было не известно – великий музыкант и его наследие были забыты вплоть до 20-х гг. XXвека. Этим и пользуется иностранный аферист, убеждая своих русских «коллег» в успехе их предприятия – прекрасная музыка неизвестна ни в России, ни в Европе, но здесь, при дворе, в столице Российской Империи, их ждет оглушительный успех.

В постановке гоголевский текст претерпевает существенные изменения, но сохраняется центральная идея пьесы – увлеченные игрой и аферами (а в данном случае – музыкой и исполнением), герои  приходят к массе разоблачений, что заставляет их, отбросив маски, показать свои настоящие чувства, чаяния и стремления.