ДРУГИЕ ГОРОДА
Балет в трех действиях, шести картинах
Возрастная категория 6+
Музыка Людвига Минкуса
Либретто Мариуса Петипа на сюжет романа Мигеля де Сервантеса Сааведры
Хореография Александра Горского (1902) по мотивам спектакля Мариуса Петипа
Постановка цыганского и восточного танцев Нины Анисимовой, постановка фанданго Федора Лопухова
Мировая премьера (хореография Мариуса Петипа): 14 декабря 1869 года, Большой театр, Москва
Премьера балета в хореографии Александра Горского: 6 декабря 1900 года, Большой театр, Москва
Премьера в Мариинском театре (версия Александра Горского): 20 января 1902 года
Доставшийся нам в наследство от золотого века классического балета «Дон Кихот» – яркий образец балетной Испании с зажигательными ансамблевыми танцами, кастаньетами, веерами, юбками в горох, розами и гребнями в женских прическах.
Несмотря на название, это не интерпретация романа Сервантеса. Основой сюжета и поводом для танцев стал лишь один эпизод из многочисленных приключений хитроумного идальго – история о несостоявшейся свадьбе богача Камачо (в балете – Гамаш) с красавицей Китерией (Китри), возлюбленной деревенского юноши Басилио (Базиль). И Дон Кихот в спектакле – далеко не главный герой по балетным меркам, его роль – пантомимно-пешеходная, а все танцевальные свершения отданы другим персонажам.
Праздничный, увлекающий темпераментом и виртуозностью спектакль был поставлен в 1900 году (а в 1902-м перенесен из московского Большого в Мариинский театр) Александром Горским по мотивам одноименного балета Мариуса Петипа, украшавшего петербургскую афишу с 1871 года. Молодой и пылкий хореограф Горский на заре ХХ века был очарован идеями Станиславского (только что открывшего Московский художественный театр) и во имя «жизненной правды» в балете превратил симметричный кордебалет, привычный для постановок своего старшего коллеги Петипа, в играющую, переживающую, веселящуюся толпу. Первые зрители спектакля вспоминали: «На площади эта живая страстная толпа заставляет верить до полнейшей иллюзии в солнце, под которым так хочется влюбляться, дразнить друг друга, гоняться за убегающей, прячущейся за веером красавицей...»
Сохранив в своей версии контуры либретто, написанную Минкусом для Петипа музыку и многие хореографические куски, Горский пересмотрел некоторые сцены существовавшего спектакля. Современный «Дон Кихот» – пожалуй, чемпион балетного репертуара по танцевальной разноголосице: он хранит голоса Мариуса Петипа, Александра Горского, Федора Лопухова, в 1923-м сочинившего «в духе фольклора» испанское фанданго, и Нины Анисимовой, в 1946-м добавившей свой цыганский танец. Да и многие танцовщики-исполнители партии Базиля вполне могут считаться соавторами хореографии главного персонажа – не раз индивидуальные придумки и трюки, призванные во всем блеске раскрыть возможности артиста, закреплялись в тексте вариаций. Для солистов «Дон Кихот» – это не только планка виртуозности, это и возможность окунуться в стихию игры, где даже небольшая роль способна расцвести целым букетом юмористических красок. А зрителей этот спектакль, в котором на равных соседствуют жанрово-бытовые сценки, характерная хореография и чистая классика, неизменно очаровывает щедрой танцевальностью и атмосферой беззаботной праздничности.
Ольга Макарова
Декорации Александра Головина и Константина Коровина
Костюмы Константина Коровина
Реставрация декораций Михаила Шишлянникова
Спектакль идет с двумя антрактами.
Ballet in three acts (six scenes)
Age category 6+
Music by Ludwig Minkus
Libretto by Marius Petipa based on the novel by Miguel de Cervantes
Choreography by Alexander Gorsky after Marius Petipa
Gypsy and Oriental Dances choreographed by Nina Anisimova
Fandango choreographed by Fyodor Lopukhov
World premiere: 14 December 1869, Bolshoi Theatre, Moscow (choreography by Marius Petipa)
Premiere of Alexander Gorsky´s version: 6 December 1900, Bolshoi Theatre, Moscow
Premiere of Alexander Gorsky´s version in St Petersburg: 20 January 1902, Mariinsky Theatre
Don Quixote, our legacy of the golden age of classical ballet, is a poignant example of how Spain is portrayed in ballets with its whirlwind ensemble dancing, castanets, fans, polka dot skirts, roses and decorative combs in women’s hairdos.
Despite its name, the ballet is not an adaptation of Miguel de Cervantes’ novel. Only one episode of the ingenious hidalgo’s many adventures serves as the basis for the story and the dancing scenes. It is a story about the failed wedding of the wealthy Camacho (Gamache in the ballet) to the fair Quiteria (Kitri in the ballet), who is also the object of affections of the villager Basil (Basilio). However, Don Quixote is in no way the lead character in the story by the ballet standards. His role is mostly that of a pantomime artist or a stage walker, while all the dancing feats are accomplished by other characters.
This festive, hot-tempered and virtuoso ballet was staged in 1900 (and transferred from the Bolshoi Theatre in Moscow to the Mariinsky Theatre in 1902) by Alexander Gorsky after the eponymous ballet of Marius Petipa, which had graced the St Petersburg stage from 1871. The young and passionate choreographer Gorsky was heavily influenced by Stanislavski (who had just opened the Moscow Art Theatre) at the beginning of the 20th century. To make the ballet more ‘lifelike and truthful’ he turned the symmetrical corps de ballets, so common in his renowned colleague Petipa’s works, into a playful, lively, and cheerful crowd. The first spectators recalled, ‘the lively and passionate crowd in the square makes you believe up to a point of delusion in the sun, which makes you fall in love so keenly, tease each other, chase after the running beauty, who hides behind her fan…’
Gorsky kept the contours of the libretto, the music written by Minkus for Petipa, and many of the choreographic pieces for his production. However, Gorsky rearranged some of the scenes of the existing production.
The modern Don Quixote arguably features the most diverse dances from among the ballet repertory: one can still see the echoes of Marius Petipa, Alexander Gorsky, Fyodor Lopukhov, who created the ‘folkloresque’ Spanish fandango in 1923, and Nina Anisimova, who added her version of the gypsy dance in 1946. Moreover, many of those dancers who performed the role of Basilio can be considered co-choreographers for the main character. On many occasions did their tricks and ideas aimed at showcasing the artist himself in full glory make their way into the variations. For soloists, Don Quixote is not just a measure of virtuosity, but also an opportunity to be in the midst of a game, where even the smallest of roles might blossom into a colourful humoristic touch. For spectators, this production, featuring in equal measure genre and everyday scenes, character choreography and pure classical elements, is pure charm due to its generous serving of dancing and the atmosphere of carefree festivity.
Olga Makarova
Set design: Alexander Golovin and Konstantin Korovin
Restoration of sets: Mikhail Shishliannikov
Costume design: Konstantin Korovin
Runnig time: 2 hours 55 minutes
The performance has two intervals.
